《浪淘沙令》宋·佚名

浪淘沙令：词牌名，原为唐代教坊曲名，后用作词牌。

寒食：寒食节，在清明节前一或二日，禁火冷食。

燕燕才归：燕子刚刚归来。

杏花零落水痕肥：杏花凋零，花瓣落入水中，使水面的痕迹显得丰盈。

浅碧分山初过雨：雨后，山色呈现出淡淡的青绿色，仿佛被雨水洗过而分开。

一霎晴晖：片刻的阳光。

闲折小桃枝：闲来无事，折下一枝小小的桃花。

蝶也相随：蝴蝶也跟随着（人或花枝）。

晚妆不合整蛾眉：晚间梳妆，却无心仔细描画眉毛。

蓦忽思量张敞画：忽然间想起了张敞画眉的典故。张敞，西汉名臣，以亲自为妻子画眉而闻名，后世用以比喻夫妻恩爱。

又被愁知：又被愁绪所知晓、侵袭。

寒食节刚过去没多久。燕子才刚刚飞回。杏花凋零，花瓣飘落水中，水痕显得格外丰盈。雨后，山峦呈现出淡淡的青碧色，仿佛被雨水划分开来，片刻间透出了晴日的光辉。 闲来无事，折下一枝小小的桃花，蝴蝶也翩翩相随。晚间梳妆，却无心仔细描画蛾眉。忽然间，思量起张敞为妻画眉的恩爱典故，这满怀的愁绪，又被它（这思绪）勾了起来。

这首《浪淘沙令》是一首典型的婉约词作，以细腻的笔触描绘了暮春时节的景物，并借景抒发了深闺女子孤寂惆怅的闺怨之情。词的上片写景，紧扣“寒食不多时”的时令特点，通过“燕归”、“杏花零落”、“过雨”、“晴晖”等一系列意象，勾勒出一幅清新而又略带伤感的暮春画卷。其中“杏花零落水痕肥”一句，一个“肥”字用得极为精妙，既写出了花瓣落入水中使水面痕迹扩大的视觉感受，又暗含了春光将尽、繁华易逝的淡淡哀愁，体现了词人炼字的功力。 下片由景及人，转入抒情。“闲折小桃枝”看似闲适，实则无聊；“蝶也相随”更反衬出人的形单影只。词中女子“晚妆不合整蛾眉”，这一细节生动揭示了她心绪不宁、慵懒无绪的状态。结尾两句是全词的情感高潮与点睛之笔。“蓦忽思量张敞画”，巧妙化用汉代张敞为妻画眉的典故，含蓄而深刻地表达了女子对美满爱情与夫妻恩爱的向往。然而，现实的孤寂与理想的温馨形成巨大反差，故而这种“思量”非但不能带来慰藉，反而“又被愁知”，使得愁绪愈发浓重、无处排遣。这种婉转曲折的情感表达方式，正是婉约词的典型特征。整首词语言清丽，意境幽深，情景交融，通过对外在景物与人物动作的精细刻画，将内在的、难以言说的愁情婉转道出，展现了宋代婉约词含蓄蕴藉的独特魅力。

这首词的具体创作背景与作者已不可考，从内容和风格判断，当属宋代作品，很可能出自某位文人或歌妓之手，后被收录于词集或流传于民间。词中提到的“寒食”是宋代重要的民俗节日，期间有禁火、踏青、祭扫等习俗，常引发文人墨客的创作灵感，或感时伤春，或寄托情思。 词的核心情感“闺怨”是唐宋词中极为常见的主题，尤其在婉约派词人的笔下得到充分发展。宋代城市经济繁荣，歌楼酒肆林立，为词的创作与传播提供了土壤，许多描写女子情感生活的作品应运而生。此词中化用的“张敞画眉”典故，源自《汉书·张敞传》，是古代文学中象征夫妻情深的经典意象，在诗词中被广泛引用，用以反衬独处女子的哀怨。 该词的流传，反映了宋代社会文化生活中，词作为一种音乐文学，既可用于文人雅士的抒情言志，也常用于歌儿舞女的演唱，其内容往往细腻捕捉日常生活中的情感瞬间。这首词正是通过一个寒食过后的春日傍晚，捕捉了一位女子触景生情的心理活动，虽无具体历史事件依托，却生动折射了当时某一类女性的普遍情感世界。