《南浦·春水》宋·张炎

南浦：词牌名，原为《楚辞·九歌》中“送美人兮南浦”句，后多用于送别或咏水。

粼粼：形容水波清澈、明净的样子。

苏堤：杭州西湖名胜，苏轼任杭州知州时所筑。此处泛指春日堤岸。

鱼没浪痕圆：鱼儿潜入水中，水面泛起圆形的波纹。

流红：指随水漂流的落花。

荒桥断浦：荒废的桥，阻断的水滨。描绘春水涨溢后的景象。

梦中芳草：化用谢灵运“池塘生春草”典故，谢称此句得自梦中。

和云流出空山：春水与云气一同从空寂的山中流出。

新绿乍生：指春天草木刚萌发出的嫩绿。

茂林觞咏：指王羲之《兰亭集序》中“茂林修竹”、“一觞一咏”的文人雅集。

前度刘郎：用刘禹锡《再游玄都观》“前度刘郎今又来”典故，暗指旧地重游。

碧桃：一种观赏桃花，常与仙境或隐逸情怀相关。

春水温暖，泛起碧绿粼粼的波光，燕子飞来，正是苏堤破晓的好时光。鱼儿潜入水中，留下圆圆的浪痕，落花随水漂去，反而嘲笑东风难以将它们扫尽。荒废的桥，阻断的水滨，从柳荫下撑出一叶小小的扁舟。回头望去，池塘几乎要被青草染遍，那景象绝似梦中的芳草萋萋。 春水与云气一同从空寂的山中流出，为何年复一年地冲洗，却洗不尽那花香？当草木刚刚萌发新绿时，在那孤寂的村路上，我依然记得曾经到过这里。余情渺渺，当年茂林修竹间饮酒赋诗的雅事，如今已悄然无息。自从上次像刘郎一样离去后，溪边的碧桃，不知又开了多少？

张炎这首《南浦·春水》是其咏物词的代表作，因其工致清空，当时即有“张春水”之誉。全词紧扣“春水”二字，从不同时空、不同角度进行描绘与生发，展现了南宋遗民词人清空骚雅的艺术风格。上片以细腻的笔触摹写春水之形色动态。“波暖绿粼粼”点出春水的温度与色彩，“鱼没浪痕圆”捕捉瞬间动态，体物精微。“荒桥断浦”二句，于开阔中见幽寂，构图精巧。下片由实入虚，借水抒怀。“和云流出空山”将春水源头写得空灵缥缈，“花香不了”的诘问，暗含对永恒自然与无常人事的感慨。词人巧妙化用谢灵运“池塘生春草”与王羲之兰亭雅集的典故，将眼前春景与历史记忆、个人感伤交织。“前度刘郎”之叹，既是对时光流逝、旧游不再的怅惘，也隐含着故国之思与身世飘零之痛。全词意境空灵蕴藉，语言清丽，在工致的咏物中寄托深沉的情思，体现了姜夔一派词风对张炎的深刻影响，是宋末咏物词中不可多得的佳作。

此词创作于宋亡之后，具体年份不详。张炎出身世家，其六世祖为南宋名将张俊，祖父张濡曾镇守独松关。元军南下时，张濡因故被杀，张家遭籍没，张炎从此由贵公子沦为江湖遗民，漂泊无依。这种家国巨变与个人身世的跌落，使其词作常笼罩着一层淡淡的哀愁与无根的怅惘。《南浦·春水》虽为咏物，但“荒桥断浦”、“茂林觞咏如今悄”等句，依稀可见繁华消歇、故交零落的影子。“前度刘郎”的典故，更暗含了重临故地、物是人非的沧桑之感。张炎论词主“清空”与“骚雅”，此词正是其词学理论的实践，通过咏春水，将亡国后的身世之感、今昔之叹，不着痕迹地融入清丽的景物描绘之中，体现了南宋遗民词人特有的幽咽悲凉与含蓄深婉。