《法曲献仙音·席上听琵琶有感》宋·张炎

法曲献仙音：词牌名，原为唐代法曲，后用作词调。

云隐山晖：云彩遮蔽了山间的日光。晖，日光。

篝密笼香：香炉的笼子很密，笼罩着香气。篝，指熏笼。

镜圆窥粉：圆镜中映照出敷粉的面容。

花深自然寒浅：花丛深处，春意盎然，自然感觉不到多少寒意。

银屏底：银饰屏风的后面。底，里，后面。

琵琶半遮面：化用白居易《琵琶行》‘犹抱琵琶半遮面’句。

玉关愁怨：指表现边关征人思乡愁怨的琵琶曲。玉关，玉门关，代指边塞。

西湖，那时春感：指词人回忆中在西湖度过的春日时光及引发的感伤。

杨柳古湾头：西湖边有柳浪闻莺等景点，古湾头可能指此类地方。

小怜：原为北齐后主高纬宠妃冯小怜，善弹琵琶。此处借指当年在西湖见到的琵琶女。

隔水曾见：隔着水曾经见过。

听到无声：乐曲终了，余音袅袅，归于寂静。

谩赢得：空自落得。谩，同‘漫’，徒然。

情绪难剪：愁绪难以剪断、排遣。

散入落梅千点：将满怀心事，寄托于飘落的梅花之中。落梅，亦暗指《梅花落》曲调。

云层隐去了山间的余晖，树木分割着溪水的光影，妆台的帘幕还未曾卷起。熏笼密密地笼罩着香气，圆镜中窥见敷粉的容颜，花丛深处春意浓，自然感觉不到多少轻寒。此刻，那人正在银屏之后，怀抱琵琶半遮着面庞。 语声轻柔婉转。且请不要再弹奏那些关乎玉门关的愁怨之曲了。只怕会唤起我对西湖旧游的回忆，那时节春天的感伤。记得在那杨柳依依的古渡湾头，曾隔着碧水，见过那位如冯小怜般的佳人。 直到乐声停歇，归于寂静，空自惹得我心绪纷乱，难以剪断。只好将这一腔的幽独心事，散入那漫天飞舞的落梅千点之中。

张炎此词为南宋遗民词中的感伤之作，借席间听琵琶之机，抒写深沉的故国之思与身世飘零之痛。词的上片以细腻笔触勾勒环境与人物，‘云隐山晖’三句营造出一种幽闭、朦胧的氛围，暗示了词人内心世界的黯淡与遮掩。‘篝密笼香’至‘琵琶半遮面’，由物及人，层层递进，最终聚焦于弹奏者，画面感极强，且化用白居易名句，不着痕迹。 下片是情感抒发的核心。‘且休弹’陡转，直言怕听边关之怨曲，因其会触动更隐秘、更个人的伤痛——对西湖春感的回忆。西湖是南宋都城临安的象征，‘那时春感’四字，饱含了对往昔承平岁月的无限眷恋与亡国后的深哀巨痛。‘杨柳古湾头，记小怜、隔水曾见’是记忆中的美好片段，以历史人物冯小怜作比，既切合琵琶主题，又为回忆蒙上一层香艳而哀婉的色彩。然而，‘听到无声’时，一切幻影消散，只剩下‘情绪难剪’的现实悲凉。结句‘把一襟心事，散入落梅千点’最为精妙，将无形之愁绪，投射于有形之落梅，意境空灵凄美。‘落梅’既可能是实景，也暗指笛曲《梅花落》，与琵琶声形成呼应，使听觉与视觉通感，余韵悠长。 全词结构严谨，从当前席上之景，到对乐曲的请求，再到对往昔的追忆，最后归于当下的难言心绪，脉络清晰。情感表达含蓄深婉，善用典故与意象，体现了张炎词‘清空骚雅’的典型风格，在琵琶声的牵引下，完成了一次对个人与家国命运的深刻回响。

这首词创作于南宋灭亡之后，作者张炎作为旧王孙，经历了国破家亡的巨大变故。张家世代显宦，其六世祖张俊为南宋初年‘中兴四将’之一，祖父张濡曾独守独松关，后因故被元人所杀，家产也被抄没。张炎从此由贵公子沦为浪迹江湖的遗民，生活困顿，心境悲凉。 词题中的‘席上听琵琶有感’，点明了具体的创作情境。在某个宴饮场合，琵琶女的演奏触动了词人敏感的心弦。琵琶这一乐器，自白居易《琵琶行》后，便与迁客羁愁、身世飘零紧密相连。对于张炎而言，琵琶声不仅勾起了个人的漂泊之苦，更深刻地唤起了他对故国临安（杭州）、尤其是西湖繁华往事的记忆。西湖是南宋的政治文化中心，也是词人昔日优游享乐之地，如今已成不堪回首的‘梦华’。因此，词中‘怕唤起西湖，那时春感’绝非普通的伤春，而是熔铸了亡国之痛与身世之悲的深沉感慨。此词正是他在元朝统治下，借他人酒杯浇自己块垒，以婉曲笔法抒写遗民幽恨的典型作品。