《庆清朝》宋·张炎

庆清朝：词牌名，又名《庆清朝慢》。

浅草犹霜：初春时节，小草刚刚发芽，上面还残留着霜迹。

融泥未燕：泥土已经解冻，但燕子还未归来筑巢。

晴梢润叶初乾：阳光照在湿润的树枝和叶子上，刚刚开始变干。

短策：短的手杖。

邻家小聚清欢：与邻居小聚，享受清雅的欢愉。

错认篱根是雪：将篱笆根部的白色误认为是积雪。

梅花过了一番寒：梅花已经经历了一轮严寒，花期将尽。

风还峭：春风依然料峭寒冷。

较迟芳信：比往年迟来的花开消息。

恰是春残：此时正是春末时节。

移琴独去：独自带着琴离开。

石冷慵弹：因为石头冰冷，懒得弹琴。

飘飘爽气：空中飘荡着清爽的气息。

飞鸟相与俱还：飞鸟相伴着一同归巢。

好诗尽在夕阳山：最美的诗意都蕴含在夕阳映照的山色之中。

山深杳：山林幽深，人迹罕至。

流水花间：溪水在花丛间流淌。

浅浅的草芽上还挂着霜痕，解冻的泥土等待着燕子，晴日下湿润的枝头叶片初干。我闲来拄着短杖，与邻居小聚，享受一份清雅的欢愉。竟将篱笆根部的白色错认作残雪，原来梅花已捱过了一轮严寒。风依然料峭，花信来得比往年迟些，此刻正是春意阑珊。面对此情此景此心绪，本想携琴独往，却因山石清冷而意兴阑珊。空中飘荡着清爽的气息，飞鸟相伴着归巢。醉意朦胧中不知身在何处，只觉得最美的诗篇都写在那夕阳映照的远山。山林幽深，杳无人迹，只有潺潺流水在缤纷落花间穿行。

张炎的这首《庆清朝》是其晚年词作的代表，以细腻的笔触描绘了暮春时节的景致与心境，充分体现了南宋遗民词人清空骚雅的艺术风格。词的上片以工笔写景开篇，“浅草犹霜。融泥未燕”等句，通过“浅草”、“融泥”、“晴梢”等细微物象的精准捕捉，勾勒出一幅乍暖还寒、生机初萌的初春画卷。“错认篱根是雪，梅花过了一番寒”一句尤为巧妙，既点出时序（梅花将谢），又以视觉的错觉（误雪为梅或误梅为雪）暗示了春寒的持久与内心的恍惚，为全词奠定了清冷寂寥的基调。 下片转入抒情与哲思。“此境此时此意”三叠，将景、时、情高度浓缩，直抒胸臆。词人欲“移琴独去”却“石冷慵弹”，生动刻画了其孤高自许又意兴萧索的复杂心态。“飘飘爽气，飞鸟相与俱还”则化用陶渊明“山气日夕佳，飞鸟相与还”的意境，在自然的和谐中反衬出自身的漂泊无依。结尾“醉里不知何处，好诗尽在夕阳山。山深杳，更无人到，流水花间”数句，将词境推向深远。醉眼迷离中，词人将全部的情感与审美寄托于夕阳下的远山，那里人迹罕至，唯有流水落花，构成一个空灵幽寂、超越尘世的理想世界。这既是隐逸情怀的流露，也暗含了对故国山河的深沉眷恋与人生归宿的终极追寻。全词语言凝练，意境清远，在看似闲淡的景物描写中，蕴含着深沉的身世之感和时代之悲，是张炎词“清空”美学思想的完美实践。

这首《庆清朝》创作于宋亡之后，是词人张炎晚年心境与艺术追求的写照。张炎出身世家，其六世祖为南宋名将张俊，祖父张濡曾镇守独松关。1276年元军攻破临安，张濡被杀，家产被籍没，张炎从此由贵公子沦为江湖遗民，生活困顿，漂泊四方。巨大的家国剧变与个人命运的转折，使其词风从早期的婉丽转为后期的清疏、凄怆。 此词所写的暮春景象，既是对自然节候的忠实描绘，也暗喻了南宋王朝覆灭后“春残”般的时代氛围。词中“较迟芳信”、“石冷慵弹”等语，含蓄地表达了词人对恢复无望的失望与心灰意冷。而“飞鸟相与俱还”的向往与“山深杳，更无人到”的归宿寻觅，则深刻反映了宋遗民在易代之际普遍存在的精神苦闷与隐逸倾向。张炎晚年潜心词学，著有《词源》，提倡“清空”、“雅正”的词风。这首词正是其理论主张的创作实践，通过精微的景物刻画和含蓄的情感表达，将亡国之痛与身世之感融入一片清空幽寂的山水意境之中，展现了南宋雅词在末世余音中的艺术高度。