《石州慢·书所见寄子野公明》宋·张炎

石州慢：词牌名，又名《石州引》、《柳色黄》。双调一百零二字，仄韵。

子野、公明：张炎友人，生平不详。

野色惊秋：郊野的景色使人惊觉秋天已深。

踏碎黄叶：行走时踩碎地上的落叶，暗示孤独徘徊。

一搦：一握，形容腰肢纤细。

依约镜中春：仿佛镜中依稀可见的青春容颜。

汉皋解佩：用《列仙传》典故，郑交甫于汉皋台下遇二仙女，解佩相赠。后指男女爱慕赠答。

底须：何须，何必。

东邻：用宋玉《登徒子好色赋》中“东家之子”典故，指代美女。

丁香空结：化用李商隐《代赠》“芭蕉不展丁香结”句，喻愁思郁结。

谩馀恍惚云窗：徒然剩下恍惚的记忆，对着云雾缭绕的窗子。谩，同“漫”，徒然。

可怜不是当时蝶：用庄周梦蝶典故，感叹物是人非，自己已非当年心境。

郊野的景色惊动了深秋，我随意漫步以排遣忧愁，脚下踏碎了片片黄叶。不知谁家篱笆院落里的闲花，好似在低语，试着装扮出娇羞怯弱的情态。我走走停停，身影徘徊，未能让人描绘下她那婀娜的腰肢，那纤细的身影仿佛还立在门前的雪地里。依稀是镜中青春的容颜，却又无缘无故地轻易离别。真是痴傻到了极点。那汉皋台在何处？解下玉佩相赠的又是何人？何必如此情意深切。徒然引得我对那“东邻”美人的思念，空留下如丁香花蕾般郁结的遗憾。十年的旧梦，徒然剩下对着云雾小窗的恍惚记忆，可怜我已不是当年那只梦中的蝴蝶了。深夜从醉意中醒来，只见满庭都是美好的风月。

张炎此词《石州慢》，是其婉约词风与身世之感交融的典型之作。词以“书所见”起笔，实为借景抒怀，寄托深沉的今昔之悲与友朋之思。上片从“野色惊秋”的萧瑟景象入手，通过“踏碎黄叶”的细节，奠定了全词凄清寂寥的基调。随后笔锋一转，以“谁家篱院闲花”引出对往昔美好人事（或指某位女子，或喻指故国旧梦）的追忆，“似语试妆娇怯”运用拟人手法，将无情之花写得含情脉脉，灵动传神。“未教背写腰肢”至“又无端轻别”数句，虚实相生，眼前恍惚之景与记忆中清晰之影交织，道出美好易逝、聚散无常的怅惘。下片转入更深沉的抒情与哲思。“痴绝”二字，是自嘲，亦是沉痛。连用“汉皋解佩”、“东邻”之典，含蓄点出情事或理想的失落。“十年旧梦”直指时间跨度，沧桑之感扑面而来。“谩馀恍惚云窗”写尽追忆的徒劳与迷茫，而“可怜不是当时蝶”化用庄周梦蝶典故，是此词画龙点睛之笔，不仅感叹物是人非，更深一层地表达了主体认知的恍惚与存在的虚幻感——连梦中的自我都已非旧我，其悲凉彻骨。结句“深夜醉醒来，好一庭风月”，以景作结，看似旷达，实则将前文所有郁结的愁思都融入这无边风月之中，形成以乐景写哀情的强烈反差，余韵悠长，耐人寻味。全词结构跌宕，情感深沉，用典精当而不晦涩，语言清空骚雅，充分体现了张炎后期词作“清虚骚雅”的艺术特色。

此词为宋末元初著名词人张炎所作。张炎出身世家，其六世祖为南宋名将张俊，曾祖张镃、祖父张含、父亲张枢皆为著名词人。宋亡时，张炎二十九岁，家道中落，此后长期漂泊江湖，遗民身份使其词作常浸染深重的家国之痛与身世飘零之感。此词题为“书所见寄子野、公明”，是写给友人的作品。词中虽未明言国事，但“十年旧梦”、“不是当时蝶”等语，结合其生平，极易让人联想到故国沦亡的巨变与个人命运的转折。张炎论词主“清空”、“雅正”，此词正是其理论的实践，将个人的感伤（可能包括情事失意、友朋离散）与时代的大悲哀融为一体，通过秋景、旧梦、典故等意象婉曲道出，体现了南宋遗民词人含蓄深婉的普遍创作心态。词中“踏碎黄叶”、“一庭风月”等清冷意象，也与其晚年心境及所处的元初社会环境密切相关。