《木兰花慢·丹谷园》宋·张炎

木兰花慢：词牌名，属长调慢词。

丹谷园：词人张炎友人（或虚构）的园林，以“丹光满谷”的景色命名。

万花深处隐：在繁花似锦的幽深之处隐居。

世尘无：没有世俗的尘埃，指远离尘嚣。

翠麓：青翠的山脚。

白云自在：白云悠然飘荡，象征自由无拘束。

流水萦纡：溪水曲折回旋。

辋川图：唐代诗人王维晚年隐居蓝田辋川，曾绘《辋川图》描绘其庄园景色，后成为文人理想隐居地的代称。

迟日：春日。《诗经·豳风·七月》：“春日迟迟。”

香生草木：草木散发出芳香。

淡风声和琴书：轻柔的风声与琴声、读书声相和。

巾车：有帷幕的车子，常指隐士出游所乘。陶渊明《归去来兮辞》：“或命巾车，或棹孤舟。”

童放鹤：童子放养仙鹤。宋代林逋隐居西湖孤山，以梅为妻，以鹤为子。

我知鱼：我知晓游鱼的快乐。《庄子·秋水》中庄子与惠子“濠梁之辩”的典故，体现物我两忘的境界。

桃源：陶渊明《桃花源记》中描绘的与世隔绝的理想世界。

丹光满谷：夕阳或霞光映照，使整个山谷呈现一片红色光芒。

蓬壶：即蓬莱，传说中的海上仙山。

在万花丛生的幽深之处隐居，安放一颗心，远离世俗尘埃。漫步在青翠的山麓探寻幽境，看白云悠然自在，听流水曲折萦回。携歌缓行，细细游赏，请谁来重新描绘一幅辋川图般的画卷呢？春日迟迟，草木生香，微风轻拂，与琴声书韵和谐相融。 在此安居。唱着歌儿，乘着巾车出游。童子放鹤，我体悟游鱼之乐。看这静中闲里的时光，无论是醒来还是醉后，心中的愉悦之情都格外不同。那遥远的桃花源已随春天远去，但拥有如此园林，还有什么不满足的呢？回首望去，只见丹光洒满山谷，恍惚间，这里竟成了蓬莱仙境。

张炎的这首《木兰花慢·丹谷园》是其晚年词作的代表，集中体现了宋末遗民词人清空骚雅的词风与隐逸避世的情怀。全词以“丹谷园”为审美对象，构建了一个超越尘俗、融合自然与人文的理想栖居地。 上片以“万花深处隐”开篇，定下幽深静谧的基调。词人通过“步翠麓”、“白云”、“流水”等一系列意象的铺陈，移步换景，勾勒出一幅生机盎然而又超然物外的山水长卷。“倩何人、重写辋川图”一句，巧妙用典，将丹谷园与王维的辋川别业相比拟，既是对园景的高度赞美，也暗含了对盛唐隐逸文化的追慕。结句“迟日香生草木，淡风声和琴书”，视听嗅多感官交融，将自然风物与文人雅趣（琴、书）和谐统一，意境清丽淡远。 下片转入对园中生活的具体描绘与内心感悟。“安居”二字承上启下。“童放鹤、我知鱼”连用林逋、庄子两个典故，形象地展现了园主超脱物累、与自然生灵相亲的高士风范。“醒来醉后，乐意偏殊”则直抒胸臆，强调这种隐居生活带来的、不同于世俗的独特愉悦。词末以“桃源”作比，却言“带春去远”，似有怅惘，但旋即以“有园林、如此更何如”的自问自答进行超越，最终在“丹光满谷，恍然却是蓬壶”的奇幻景象中达到高潮，将现实园林幻化为海上仙山，完成了从人间幽境到精神仙境的升华，体现了词人在国破家亡后，于艺术世界中寻求心灵慰藉与永恒归宿的深刻努力。全词语言清丽，用典贴切，意境空灵悠远，是宋词隐逸主题中的佳作。

这首词创作于宋元易代之后，是词人张炎晚年心境与艺术追求的写照。张炎出身世家（南宋大将张俊后裔），早年生活优渥，精通词律。1276年临安陷落，南宋灭亡，张炎家族遭受重创（其祖父被元军磔杀），他从此由贵公子沦为落魄遗民，开始了长达数十年的漂泊生涯。 入元后，张炎拒绝出仕，以遗民身份隐居漫游，寄情山水，结交同调。其词风也从早期的婉丽转为后期的清空凄怆。这首《木兰花慢·丹谷园》很可能作于他游历或寄居某处友人居所期间。“丹谷园”或为实指，或为词人心中理想园林的投射。词中极力描绘的幽静、自在、远离“世尘”的乐园，与外部战乱初定、异族统治的动荡现实形成鲜明对比，是其逃避现实痛苦、构筑精神象牙塔的产物。词中频繁使用的“辋川”、“桃源”、“蓬壶”等意象，均指向一个超越时空、安宁美好的乌托邦世界，这深刻反映了宋末遗民文人普遍存在的避世心理与对前朝文化的深深眷恋。张炎在其词学著作《词源》中提倡“清空”、“雅正”，这首词正是其理论在创作中的实践，通过雅致的语言和典故，将深沉的亡国之痛与身世之悲，转化为一种含蓄、空灵的审美意境。