《木兰花慢·为越僧樵隐赋樵山》宋·张炎

木兰花慢：词牌名，属长调慢词。

越僧樵隐：一位来自越地（今浙江一带）的僧人，法号或别号为“樵隐”。

樵山：指山林，或为樵隐所居之山。

龟峰：山峰名，形似龟，此处泛指幽深的山峰。

万尘空：形容远离尘世喧嚣，心境空明。

崆峒：传说中的仙山，亦指高远空灵的境界。

烂柯人：典出《述异记》，指王质入山伐木，观童子下棋，局终斧柄已烂，归家方知已过百年。喻指时光飞逝，世事变迁。

旋采生枝带叶：随即采摘带着枝叶的新鲜植物（可能指茶或草药）。

石鼎团龙：用石鼎煎煮团龙茶。团龙，宋代一种名贵的团茶。

扶筇：拄着竹杖。筇，一种竹子，可做手杖。

镜水传心：以平静如镜的水面比喻禅宗以心传心、明心见性的境界。

柴桑袖手：柴桑是陶渊明的故乡，袖手指隐居闲适，不问世事。此处借指隐逸生活。

晋人：指陶渊明等晋代隐逸高士。

禅外更无今古：悟入禅境，便超越了时间（今古）的分别。

在龟峰幽深之处隐居，岩壁沟壑一片寂静，万般尘俗皆已放空。任凭一路白云舒卷，山童也不必打扫，此地仿佛仙境崆峒。只恐怕那观棋烂柯的仙人到来，会惊觉这里的光阴流速，已与人间世界大不相同。随即采摘带着鲜嫩枝叶的植物，用石鼎微微煎煮那团龙香茗。多么从容自在啊！这位长啸吟咏的百岁老翁。行乐时也无需拄杖费力。他面对如镜之水传递禅心，效仿柴桑陶潜袖手不问世事，柴门掩映在清风之中。为何自晋代隐士去后，那些美好的山林泉石，都仿佛沉浸在寂寥的夕阳余晖里？一旦了悟禅机，便再无古今时间的分别，醉意朦胧中踏月归去，身影融入那千株松林的月色之中。

这首《木兰花慢》是宋末元初词人张炎为一位号“樵隐”的越地僧人所写的山林隐逸词。全词以清空骚雅的笔调，描绘了一个超脱时空、融合禅意与隐逸的理想境界，充分体现了张炎后期词作清空幽邃的艺术特色。 上阕开篇即以“龟峰深处隐，岩壑静、万尘空”定下全词空寂幽远的基调，将物理空间的幽深与心灵境界的空明融为一体。“任一路白云”三句，以白云自来自去、不须洒扫的意象，进一步渲染了自然天成、不染尘俗的仙家气象。随后巧妙化用“烂柯人”典故，却反其意而用之，担忧仙人的到来会打破此地光阴凝滞、迥异人间的宁静，构思新颖奇特。结以“旋采生枝带叶，微煎石鼎团龙”，将隐者的日常起居诗化，充满山林野趣与清雅韵味。 下阕聚焦于隐者“百年翁”的形象。“从容”二字是其精神风貌的概括。“向镜水传心”三句，连用禅宗“明镜止水”的典故与陶渊明“柴桑”的意象，将禅悟境界与隐逸情怀完美结合，塑造了一位既通佛理、又慕高风的世外高人形象。“如何晋人去后”一句，将思绪拉回历史纵深，感慨真正的林泉之乐已随古之贤者远去，如今唯余“夕阳”中的寂寥，暗含了对时代变迁与知音难觅的淡淡怅惘。然而词境并未沉溺于此，尾句“禅外更无今古，醉归明月千松”以禅理破执，在醉意与月光、松涛的交融中，达到了物我两忘、古今同一的至高境界，收束得空灵超脱，余韵悠长。 整首词语言凝练，意境深远，用典贴切而无斧凿痕，在描绘山林美景与隐逸生活的同时，深蕴着对生命、时间与永恒的哲学思考，是张炎隐逸词中的代表作，展现了宋末雅词向清空一路发展的审美追求。

这首词创作于宋亡之后，是张炎晚年漂泊时期的作品。张炎出身世家，其六世祖为南宋名将张俊，祖父张濡、父亲张枢皆精通词律。宋亡时，其祖父被元人所杀，家产被抄没，张炎从此由贵公子沦为江湖遗民，开始了长达数十年的漂泊生涯。他四处漫游，寄食于人，内心充满亡国之痛与身世飘零之感。 在此背景下，隐逸与参禅成为他寻求精神解脱的重要途径。他结交了许多方外之士，本词所赠的“越僧樵隐”便是其中之一。为僧友的隐居之地赋词，既是对友人超脱生活的赞美，也是自我心境的投射与寄托。词中“如何晋人去后，好林泉、都在夕阳中”的感慨，表面是怀古，深层则暗喻着故国文明与高雅生活方式的消逝，如同没入夕阳，带有浓厚的遗民情怀。整首词在清空幽寂的山水描写之下，潜藏着时代巨变带给词人的深沉悲凉与对永恒精神家园的追寻。