《忆旧游》宋·张炎

江潭树老：化用庾信《枯树赋》中“昔年种柳，依依汉南。今看摇落，凄怆江潭”之句，以老树喻自身漂泊衰老。

杜曲：唐代长安城南名胜，多贵族园林，此处借指南宋都城临安的繁华旧地。

同赋飘零：与故人一同经历了国破家亡、四处流离的命运。

乍见翻疑梦：突然重逢，反而怀疑是在梦中。化用司空曙《云阳馆与韩绅宿别》“乍见翻疑梦，相悲各问年”诗意。

萧萧乱发：头发稀疏凌乱，形容饱经沧桑、形容憔悴。

愁根：愁绪的根源。

秉烛故人归后：与故人秉烛夜谈，分别之后。

花月锁春深：美好的春景（花与月）仿佛被深锁，暗示心境孤寂，无心赏春。

草带堪题：可以在衣带上题诗赠别。用《古诗》“置书怀袖中，三岁字不灭。一心抱区区，惧君不识察”及“著以长相思，缘以结不解”之意。

争如：怎比得上。

片叶：一片叶子，指题诗的红叶。用“红叶题诗”典故，表达相思之情。

柳下芳邻：昔日柳树下的美好邻居或居所。

伫立香风外：孤独地站在散发着花香的风之外，意指与美好事物隔绝。

抱孤愁凄惋：怀着孤独、愁苦、凄凉、哀伤的心情。

羞燕惭莺：面对欢快的燕子和黄莺感到羞愧和惭愧，反衬自身愁苦。

俯仰：一低头一抬头之间，形容时间流逝飞快。

晓日千峰：清晨的阳光照耀着无数山峰。

涓涓露湿花气生：露水缓缓滴落，沾湿了花朵，花香随之散发出来。

可叹江边潭畔的老树，还有那杜曲一带荒芜的门庭，都见证了我和你一同漂泊流离的命运。突然重逢，反而怀疑是在梦中，面对着你我萧疏的白发，每一根都像是愁绪的根源。自从那夜与你秉烛长谈分别之后，纵然春花秋月依旧，却仿佛被锁在了深深的孤寂里。纵使能在衣带上题满诗句，又怎比得上那一片题诗的红叶，更能寄托我殷勤的思念？想要重新寻觅旧日的踪迹，却已无处可寻。只依稀还记得，当年那柳树下的美好居处。我独自伫立在芬芳的春风之外，怀着孤寂凄婉的愁绪，连面对欢快的莺燕都感到羞愧。低头抬头之间，十年前的往事涌上心头，酒醉醒来后依然心惊不已。此时，只见清晨的阳光照亮了千山万峰，涓涓的露水沾湿了花朵，清新的花香正悄然弥漫开来。

《忆旧游》是南宋遗民词人张炎的一首感怀身世、追忆故友的婉约词代表作。全词以深沉的笔触，抒发了国破家亡后的飘零之痛、故友重逢的悲喜交集，以及对往昔岁月的无尽追思，情感真挚，意境苍凉。 词的上片从“叹”字领起，以“江潭树老”、“杜曲门荒”两组衰败意象，奠定了全词沉郁悲凉的基调，既是写景，更是自况，暗示了词人历经沧桑、年华老去的身世。“同赋飘零”四字，点明与故人共同的命运。“乍见翻疑梦”五句，细腻刻画了乱世重逢时那种难以置信的复杂心理和相对无言的悲怆，将个人愁绪具象化为“萧萧乱发”和“愁根”，触目惊心。“秉烛”以下，转入别后孤寂心境的描写，“花月锁春深”一句，运用拟人化手法，将无心赏春的内心孤寂外化为春景被锁的奇特意象，构思精巧。末三句用“草带题诗”与“红叶寄情”对比，深化了相思无由寄的无奈与深情。 下片以“重寻”过片，承上启下，转入对旧游之地的追寻与凭吊。“已无处”三字，道尽物是人非、旧迹难觅的无限怅惘。“伫立香风外”三句，词人将自己置于美好春景（香风、燕莺）的对立面，以“羞”、“惭”二字，极写其内心孤愁凄惋与周遭环境的格格不入，对比强烈，情感张力十足。“俯仰十年前事，醉后醒还惊”，将漫长的时间浓缩于一瞬，往事如潮，醉醒皆惊，深刻揭示了亡国之痛与身世之悲已深入骨髓，成为挥之不去的梦魇。结尾“又晓日千峰，涓涓露湿花气生”宕开一笔，以清丽开阔的晨景作结，看似写景，实则寓情于景。这充满生机的景象，反衬出词人内心永恒的孤寂与哀伤，形成了以乐景写哀情的艺术效果，余韵悠长，耐人寻味。整首词结构严谨，情感跌宕，语言凝练而意象丰富，充分体现了张炎后期词作“清空骚雅”而又沉痛深婉的风格。

这首《忆旧游》创作于南宋灭亡之后，是张炎作为前朝遗民漂泊江湖时期的作品。张炎出身世家，其六世祖为南宋名将张俊，祖父张濡曾镇守独松关。1276年元军攻破临安，张濡被元人所杀，张家遭籍没，张炎从此由贵公子沦为江湖流浪者，生活困顿，心境悲凉。 此词所忆之“旧游”，既指与故友的昔日交游，更暗指故国繁华与个人往昔的美好生活。词中“杜曲门荒”等句，隐晦地寄托了对临安旧都的哀思。与故人的“乍见”，很可能是在流亡途中偶遇另一位有着相似命运的南宋遗民，共同的亡国经历与飘零处境，使得这次重逢充满了悲喜交加的复杂情感。词中所抒发的“飘零”之叹、“孤愁”之悲，以及“十年前事，醉后醒还惊”的惊悸，都深深植根于宋元易代这一巨大的历史变故之中。张炎的词风在南宋灭亡后发生了显著变化，从早期的婉丽转向后期的苍凉萧瑟，此词正是其后期词风的典型体现，通过个人深挚的感伤，折射出一个时代的悲剧，具有深刻的时代印记和情感厚度。