《古别离》佚名

古别离：乐府旧题，属《杂曲歌辞》，多写男女离别相思之情。

花骢：毛色青白相间的骏马，常指装饰华美的坐骑。

酒半醺：饮酒至半醉的状态，既为饯行，亦为借酒消愁。

望沉鞭影：目送行人远去，直到马鞭的影子消失在视线尽头。

暗销魂：内心极度悲伤，黯然神伤。销魂，形容极度悲伤或快乐。

离情：离别时的愁苦之情。

背拂菱花：转过身，对着菱花镜。菱花，指古代铜镜，因镜背常饰菱花纹，故称。

补泪痕：擦拭或掩饰脸上的泪痕。

将你扶上那匹青白相间的骏马时，饯别的酒意已有几分微醺。我痴痴凝望，直到你的鞭影消失在远方，心中黯然神伤。生怕这满腹的离愁被路上的行人察觉，只得转过身去，对着菱花镜，悄悄拭去脸上的泪痕。

这首《古别离》以细腻深婉的笔触，刻画了一位女子在送别情人时的复杂心绪与隐秘动作，堪称古代离别诗中的白描佳作。前两句“扶上花骢酒半醺，望沉鞭影暗销魂”构成送别的动态场景：一个“扶”字，既有依依不舍的搀扶，又暗含无力挽留的无奈；“酒半醺”既点明饯行，又暗示借酒浇愁却愁更愁的心理状态。而“望沉鞭影”则通过一个极具画面感的细节——目送远行者的鞭影直至消失——将凝望的专注与时间的绵长融为一体，最终情感汇聚为“暗销魂”三字，道尽无言而深沉的悲痛。 后两句“离情恐被行人觉，背拂菱花补泪痕”笔锋一转，由外部的送别场景转向人物内心的微妙活动与隐秘动作。女子内心的悲伤已至“销魂”之境，却还要强自压抑，只因“恐被行人觉”。这一心理刻画，深刻揭示了古代女性在公共场合情感表达所受的礼教约束，以及其情感的隐忍性。于是，她只能“背”过身去，对着“菱花”镜，偷偷“补”泪痕。“背”、“拂”、“补”三个连续动作精准而传神：“背”是回避他人目光的羞怯与矜持；“拂”是试图抹去悲伤痕迹的徒劳努力；“补”字尤为精妙，本指修补妆容，在此却成了掩饰内心巨大情感波澜的象征，充满了反讽的张力——外在的妆容或可修补，内心的创痕却如何能补？全诗语言清丽，构思精巧，通过外部动作揭示内心世界，在有限的篇幅内展现了丰富的情感层次，体现了古代民歌向文人诗过渡时期含蓄蕴藉的艺术特色。

《古别离》是乐府旧题，源自汉代《古诗十九首》中的“行行重行行”等离别主题，后成为历代诗人抒写离愁别绪的常用诗题。此诗具体创作年代与作者已不可考，从内容和风格判断，当属唐宋时期的文人拟乐府作品，或经文人润色的民歌。它继承了乐府民歌叙事性与抒情性结合的传统，又融入了近体诗注重意境营造和细节刻画的特点。 在唐宋时期，随着科举制度的发展与人员流动的频繁，士人游学、赴考、宦游成为常态，使得离别成为普遍的社会经验与重要的文学主题。同时，社会对女性情感的公开表达仍有较多限制。此诗所描绘的“恐被行人觉”而“背拂菱花”的场景，正是这种社会文化心理的生动折射。诗人（或歌者）捕捉到这一极具代表性的瞬间，将外在的礼教约束与内心汹涌的情感冲突并置，使得诗歌超越了单纯的个人伤别，具有了更广泛的社会意义与人性深度。该诗后被收录于《乐府诗集》等诗歌总集中，作为“古别离”这一经典母题的优秀篇章流传。