《寄胡竹洲》明·张羽

胡竹洲：诗人的友人，生平不详，从名字看可能是一位隐居或喜爱竹林的雅士。

野菜生根：指野菜在泥土中生长，暗喻乡野生活的质朴与生机。

寒林：冬季或早春时节，树叶凋零的树林。

漏春阳：指阳光透过稀疏的树枝缝隙照射下来，仿佛春光从缝隙中“漏”出。

山临古画：形容窗外的山景如同展开的古画，意境悠远。

蜗学名书篆满墙：蜗牛爬行留下的黏液痕迹，如同名家书写的篆字布满墙壁，比喻自然之趣与艺术之美的交融。

密竹旋删：将过于茂密的竹子修剪掉。旋，随即。删，修剪。

碍月：遮挡了月光。

青柑迟摘：故意推迟采摘青色的柑橘。

待经霜：等待经过霜打，使果实更加甜美。

剜破琉璃绿一方：儿童取水打破了池塘如绿色琉璃般平静的水面。剜破，挖破、打破。琉璃，比喻清澈碧绿的池水。

野菜在泥土里扎根生长，连泥土都仿佛带着清香。久晴之后，冬日的树林也透下了早春的阳光。窗外的山景像一幅展开的古画正对着门户，蜗牛爬行的痕迹如同名家篆书布满了墙壁。嫌竹林太密遮挡了月光，便动手修剪；青色的柑橘特意留到经霜之后再摘，味道会更甜。闲来无事的孩童，去池边取水玩耍，一下子划破了那方如绿色琉璃般平静的池面。

《寄胡竹洲》是明代诗人张羽的一首七言律诗，以细腻的笔触描绘了友人胡竹洲幽居生活的闲适与雅趣，展现了隐逸情怀与自然之美的完美融合。全诗紧扣“寄”字，通过想象勾勒出友人居所的环境与日常生活，实则寄托了诗人自身对田园生活的向往。 首联“野菜生根土亦香，寒林晴久漏春阳”，从嗅觉与视觉入手，以“香”字点出泥土与野菜的生机，以“漏”字生动传达出阳光穿过疏林的动态感，暗示冬去春来的时序变化，奠定了清新恬淡的基调。颔联“山临古画开当户，蜗学名书篆满墙”尤为精妙，运用比喻手法，将自然景物艺术化：山如古画，蜗迹似篆书。这既是对友人居所环境清幽如画的赞美，也体现了主人将日常生活审美化的高雅情趣，物我两忘，天人合一。 颈联“密竹旋删嫌碍月，青柑迟摘待经霜”转入对主人具体活动的描写。修剪竹林是为让月光洒落，推迟摘柑是为品尝更美的滋味，这两个细节充满了生活的情趣与智慧，体现了主人主动经营生活、顺应自然节律的闲适心境。尾联“儿童闲取池头水，剜破琉璃绿一方”，以孩童无心的嬉戏打破池面宁静作结，静中有动，平添生机与活泼之气，使整幅田园画卷更加完整而富有生活气息。 整首诗语言清新自然，对仗工整，意象选取精当（野菜、寒林、古画山、蜗篆、密竹、青柑、池水），从宏观山景到微观蜗迹，从静物到人物活动，层层铺展，构建了一个远离尘嚣、充满诗情画意的隐逸世界。它不仅是写给友人的一幅生动“肖像”，更是诗人心志的写照，代表了明代文人对于精神家园的一种普遍追求。

此诗作者张羽，字来仪，更字附凤，是明初著名的诗人、画家，与高启、杨基、徐贲并称“吴中四杰”。他生活在元末明初的动荡与变革时期，虽曾出仕明朝，担任过太常寺丞等职，但其内心始终向往隐逸生活，诗画作品中常流露出对自然与宁静的渴望。 《寄胡竹洲》的创作具体年份已不可考，但从内容与风格推断，应作于其仕宦期间或晚年。诗题中的“寄”表明这是写给友人的作品。胡竹洲其人，史料记载不详，很可能是一位隐居不仕或情趣相投的雅士。诗人通过想象描绘其居所环境，既是对友人生活的关切与赞美，也是借他人酒杯，浇自己块垒，抒发自身对官场生活的疏离感以及对田园归隐的深切向往。明代初期，在经历了元末战乱后，许多文人在新朝中寻求出路的同时，内心仍保留着对自由、超脱生活的追求，张羽的这首诗正是这种时代心理的折射。诗中描绘的修剪竹林、等待霜柑等细节，充满了文人化的生活美学，是明代士大夫构建精神桃花源的典型写照。