《楼上曲 其一》宋·张耒

楼上曲：词牌名，又名《玉楼春》，双调五十六字，前后段各四句三仄韵。

明远水：照亮了远处的江水。明，使动用法，使……明亮。

低鬟：低头。鬟，古代妇女的环形发髻，此处代指头部。

背立：背对着站立，形容女子因愁怨而不愿面对的姿态。

君应知：你应该知道（我的愁怨）。君，指离别的爱人。

东望云山：向东眺望云雾缭绕的群山，那是爱人离去的方向。

断肠：形容极度悲伤，肝肠寸断。

迢迢：遥远的样子，既指空间距离，也指愁思的绵长无尽。

休傍：不再倚靠。休，停止，不要。傍，倚靠。

曲阑干：曲折的栏杆。阑干，同“栏杆”，是古代楼阁中凭栏远望的常见意象。

楼外，夕阳的余晖照亮了远方的江水。楼中的人儿，正倚立在东风里。为何如此深情，却要怨恨这别离？她低头背立的身影，你应该能懂得这份心意。向东望去，那云雾缭绕的群山，是你离去的路途。那迢迢无尽的远方，正是我肝肠寸断、愁思凝聚之处。明天，我实在不忍心再看见那片云山。从今往后，再也不去倚靠那曲折的栏杆远望了。

张耒的《楼上曲 其一》是一首典型的宋代婉约词，以女子口吻抒写闺怨离愁，情感细腻深婉，意境含蓄悠远。全词以“楼”为空间核心，通过内外视角的转换，将自然景物与人物心境巧妙融合。上片以“楼外夕阳明远水”起笔，勾勒出一幅黄昏江景图，夕阳与远水的组合，既点明时间，又暗喻了思念的绵长。紧接着“楼中人倚东风里”，将镜头拉回室内，一个“倚”字，尽显主人公的慵懒与孤寂。后两句以问句直抒胸臆，“何事有情怨别离”，道出了有情却不得不别离的无奈与幽怨，“低鬟背立”这一细节描写，更是将女子内心的委屈、娇嗔与不舍刻画得入木三分。下片进一步深化愁绪。“东望云山”是空间的延伸，也是情感的投射，望断天涯路，只见“断肠迢迢”，愁思与路途一样漫长无尽。结尾两句“明朝不忍见云山，从今休傍曲阑干”，情感达到高潮，由“望”到“不忍望”，再到决绝的“休傍”，通过行为上的否定，反衬出内心思念的无法割舍，这种欲擒故纵的笔法，使得哀怨之情更为深沉动人。整首词语言清丽，结构精巧，善用意象叠加（夕阳、远水、东风、云山、阑干）营造氛围，通过动作与心理的细微变化展现情感的波澜，充分体现了宋代婉约词“深婉含蓄”的审美特质。

此词创作于北宋中后期，作者张耒是“苏门四学士”之一，其文学创作受苏轼影响，但词风更近秦观、晏几道，以婉约清丽见长。北宋时期，城市经济繁荣，歌楼酒肆成为文人雅集、词曲传唱的重要场所，以歌妓或思妇口吻写作的闺情词颇为盛行。张耒虽以诗文名世，但其词作亦不乏佳构，多写男女情思与人生感慨。这首《楼上曲》很可能是在某种离别情境下的感发之作，或为赠别，或为拟代闺音。词中“君”的指向虽未明言，但结合宋代文人常有游宦、羁旅的经历，以及词中“东望云山”的方位暗示，或与作者本人的某次东行离别有关，借女子之口抒写自己的离情别绪，是古代诗词中常见的“代言体”手法。作品收录于张耒的词集《柯山词》中，展现了其词作柔婉深挚的另一面。