《渔家傲 其二》宋·佚名

渔家傲：词牌名，双调六十二字，仄韵。此调始自北宋晏殊，因词中有“神仙一曲渔家傲”句，故取以为名。

沙觜：亦作“沙嘴”，指突出于水中的沙洲。

流年度：指时光流逝。

春光已向梅梢住：意指春天的气息已经降临在梅花枝头。

短梦：短暂的梦境，常指归乡之梦。

苇村：长满芦苇的村落，泛指水乡。

无意绪：没有心绪，心情不佳。

催归去：催促（自己）回去。

故园：故乡，家园。

莺花主：指春天的主人。莺花，莺啼花开，泛指春日景物。

楼外天气寒冷，山色渐暗，已近黄昏。溪边雪后，云雾笼罩着树林。小船被风吹斜，露出了沙洲一角。时光就这样流逝，春天的气息却已悄然停驻在梅花梢头。今夜那短暂的归乡之梦，还能到来吗？四望皆是长满芦苇的村落，不知身在何处。客居他乡，从来就心绪不佳。催促着自己回去吧，故乡正需要我这个春天的主人去欣赏那莺歌花开的景致呢。

这首《渔家傲》是一首典型的羁旅思乡词，通过冬日向早春过渡时节的景物描写，抒发了游子深切的思乡之情与时光流逝的感慨。词的上片以写景开篇，“楼外天寒山欲暮”勾勒出冬日黄昏的苍茫与寒意，“溪边雪后藏云树”则描绘了一幅雪后溪山、云雾缭绕的静谧画面，意境清冷而幽远。“小艇风斜沙觜露”一句，将镜头拉近，以风中倾斜的小艇和显露的沙洲，暗示了环境的孤寂与动荡，为下文抒情铺垫。“流年度”三字，承上启下，一声轻叹，将自然景物的变迁与个人年华的虚掷联系起来，情感陡然深沉。而“春光已向梅梢住”则笔锋一转，在寒寂中透出一丝生机与希望，梅花报春，既是实景，也暗喻着归期或心境的转机，对比手法运用巧妙。 下片转入直抒胸臆。“短梦今宵还到否”以问句形式，道出对归乡之梦的殷切期盼与不确定，情感真挚动人。“苇村四望知何处”进一步渲染了客居的迷茫与孤独感，天地虽大，却无归属。“客里从来无意绪”是羁旅生涯的总结，平淡中蕴含无限辛酸。最后两句“催归去。故园正要莺花主”，将情感推向高潮。一个“催”字，既有外在时光、景物的催促，更是内心归意已决的呐喊。末句设想尤为精妙，不说自己思念故园，反说故园的春天正等待自己这个主人回去欣赏，拟人化与翻进一层的笔法，使得思乡之情更显深婉、迫切，且带有几分自嘲与无奈中的温情。全词语言清丽，意境由寒寂转向温煦，情感脉络清晰，在婉约的格调中蕴含着动人的力量，是宋代羁旅词中颇具代表性的一首佳作。

这首词作者不详，从内容和风格判断，当为宋代文人所作。宋代商品经济繁荣，科举取士制度完善，士人游学、赴考、为官、经商等活动频繁，羁旅生涯成为许多文人的共同经历，因此催生了大量以思乡怀归为主题的诗词作品。《渔家傲》词牌在北宋颇为流行，范仲淹曾以此调创作著名的边塞词《渔家傲·秋思》，开豪放词先声。而此词则承袭了该词牌适于抒写苍凉感慨的特点，但转向了更为个人化的羁旅愁思。词中描绘的“溪边”、“小艇”、“苇村”等意象，带有鲜明的江南水乡特征，推测作者可能是一位宦游或客居江南的士人。创作时间可能在冬春之交，作者于旅途孤馆中，见暮山寒雪、梅梢春意，触景生情，深感时光飞逝而功业未成或归期渺茫，故提笔抒怀。作品收录于《全宋词》等后世词集，作为佚名词流传，虽不知作者，但其真挚的情感和娴熟的艺术技巧，使其在宋词中占有一席之地，反映了宋代文人普遍的心理状态与审美情趣。