《浣溪沙·咏木香》宋·张炎

浣溪沙：词牌名，原为唐代教坊曲名，后用为词牌。

木香：一种蔷薇科植物，春末夏初开花，花白色或淡黄色，香气浓郁。

睡起中庭月未蹉：睡醒后走到庭院，月亮尚未西斜。蹉，倾斜、西沉。

繁香随影上轻罗：浓郁的香气伴随着月光下的花影，仿佛飘上了薄薄的罗衣。轻罗，质地轻薄的丝织品。

多情肯放一春过：如此多情的木香花，怎肯让整个春天白白流逝？

比似雪时犹带韵：与雪花相比，木香花虽白却更富有风韵。

不如梅处却缘多：比不上梅花的地方，却是因为它（木香）的枝条（藤蔓）太多。缘，此处指花枝、藤蔓。一说指缘分、情缘。

酒边枕畔奈愁何：无论是在饮酒时还是独卧枕边，面对这撩人的春愁，又能怎么办呢？

睡醒后漫步庭院，月色尚未西沉。木香花繁茂的香气，仿佛随着月光下的花影，悄然飘上了我轻薄的罗衣。这般多情的花儿，怎会舍得让这美好的春天轻易溜走？ 它的洁白堪比雪花，却比雪花更多了几分风韵；它虽不如梅花那般清绝孤高，却因藤蔓缠绕、花枝繁密而别具一种丰盈之美。然而，无论是借酒消愁，还是独卧枕畔，面对这无端的春愁，我又能如何排解呢？

张炎这首《浣溪沙·咏木香》是一首典型的咏物词，通过细腻的观察和深婉的笔触，将木香花的形、色、香、韵与词人自身的春愁巧妙地融为一体。全词以时间为线索，从月下初醒的静观，到对花品格的品评，最终落脚于无法排遣的愁绪，结构精巧，情感递进自然。 上阕以“睡起中庭”开篇，营造出一种静谧朦胧的月夜氛围。“繁香随影上轻罗”一句，运用通感手法，将无形的香气与有形的月影结合，又用“上”字赋予香气动态感，仿佛香气有了生命，主动亲近于人，极为生动传神。“多情肯放一春过”则采用拟人手法，既写木香花珍惜春光、尽情绽放的多情，也暗含词人对春光易逝的惋惜，为下文的愁绪埋下伏笔。 下阕转入对木香花品格的直接品评。词人将其与“雪”、“梅”这两个古典诗词中象征高洁的经典意象进行对比。“比似雪时犹带韵”，指出其洁白不逊于雪，且更具风姿神韵；“不如梅处却缘多”，则自谦其不如梅花孤傲，原因在于其藤蔓繁多、姿态不够疏朗。这看似贬抑，实则从另一角度写出了木香花繁密丰茂、亲和温婉的特质，别具一格。结尾“酒边枕畔奈愁何”，将咏物之笔陡然收束，转向内心，点明全词主旨——无论外在景物如何美好，终究难解内心深处的春恨闲愁，体现了南宋末年文人婉约深曲的典型心境。整首词咏物而不滞于物，寄托遥深，语言清丽，韵味悠长。

这首词的作者张炎是南宋末年著名的词人、词论家，出身世家，其六世祖为南宋名将张俊。宋亡后，张炎家道中落，曾北游元都谋职未果，晚年落魄纵游于江南，靠卖卜为生。他的词多抒写身世之感、家国之痛与江湖漂泊之愁，风格承袭周邦彦、姜夔，讲究格律，追求清空、雅正的意境，是“姜张词派”（或称“清空派”）的重要代表人物。 《咏木香》的具体创作年份不详，但从其词中流露出的那种细腻、敏感又略带无奈愁绪的情调来看，很可能作于其国破家亡、漂泊江湖的后期。词中咏叹的木香花，春末开放，香气袭人，但花期过后便是春尽夏来，极易引发时光流逝、美好难驻的伤感。张炎借咏此花，表面上写春愁花事，深层里可能寄托了对故国繁华消逝的哀思与个人身世飘零的慨叹。这种将个人细微情感与时代巨变背景相结合的手法，是其后期词作的显著特点。此词收录于张炎的词集《山中白云词》中。