《怨王孙/忆王孙 其一》宋·秦观

怨王孙/忆王孙：词牌名，又名《忆君王》、《豆叶黄》等。此调多用以抒写闺怨、伤春之情。

春昼：春天的白昼。

晴窗霞透：晴朗的阳光透过窗户，如霞光般明媚。

把雨燕脂：手持着被雨水打湿的胭脂。燕脂，即胭脂。

倚风翠袖：翠绿色的衣袖在风中轻倚。翠袖，代指女子。

芳意恼乱人多：春天的情意（或指女子的情思）让人心烦意乱。

暖金荷：指金色的、温暖的荷花形灯盏或香炉。

不分：不服气，不甘心。

群葩：百花。

伤春瘦：因感伤春天逝去而消瘦。

浅黛眉尖秀：用浅青色描画的眉尖显得清秀。黛，青黑色的颜料，古代女子用以画眉。

红潮醉脸：脸上泛起如醉酒般的红晕。

花底重门：花丛深处的重重门户。

春日白昼，寂静的小院中。晴朗的阳光如霞，透进明亮的窗。她手持被雨沾湿的胭脂，翠袖在风中轻倚。这恼人的春情，撩拨得人心烦意乱，只有那金色的暖炉相伴。多情的心啊，总是不甘在百花之后才感知春天，却已为伤春而消瘦。浅画的眉尖清秀动人，脸上泛起醉酒般的红潮。她半掩着身影，躲在花丛深处的重门之后，独自怨恨着这即将逝去的黄昏。

这首《怨王孙》是北宋婉约词人秦观的代表作之一，典型地体现了其词作婉约细腻、情韵兼胜的艺术风格。全词以一位闺中女子的视角，通过一系列精巧的意象和细节，层层深入地刻画了其伤春怀人的幽怨心理。 上片以“小院春昼”开篇，营造了一个封闭而明媚的春日空间。“晴窗霞透”写光线的明媚，反衬人物内心的黯淡。“把雨燕脂，倚风翠袖”两个动作细节，既勾勒出女子慵懒娇柔的情态，又以“雨”字暗含愁绪，“风”字暗示心绪的飘摇不定。“芳意恼乱人多”直抒胸臆，点明春景撩人、心绪烦乱的主题，而“暖金荷”的孤寂意象，更衬托出人物的孤单。 下片进一步深化这种情感。“多情不分群葩后”是词眼所在，以拟人手法写多情之心不甘落后于百花对春的感知，实则道出了女子对青春易逝的敏锐与焦虑，以及情思萌动之早、之深。“伤春瘦”则是这种焦虑的直接结果。随后“浅黛眉尖秀，红潮醉脸”是对女子容貌的特写，秀眉与醉脸既显其美丽，更透露出其因相思或饮酒而生的娇羞与愁闷。结尾“半掩花底重门。怨黄昏”将情感推向高潮，人物躲藏在花与门的双重遮蔽之后，其幽闭、孤寂的形象与“黄昏”这一最易引发愁思的时辰相结合，一个“怨”字，凝聚了全词所有的春愁、孤独与无奈，意境深远，余韵悠长。 整首词语言精美，意象密集，情感表达含蓄而曲折，充分展现了秦观词深婉含蓄的抒情特质和要眇宜修的审美追求，是宋代婉约闺怨词中的精品。

这首词创作于北宋中后期，具体年份不详，但反映了秦观词一贯的题材与风格。秦观（1049-1100），字少游，号淮海居士，是“苏门四学士”之一。其词作深受柳永影响，但又以自身的才情加以雅化，形成了独具一格的婉约词风，被尊为婉约派的一代词宗。 秦观一生仕途坎坷，屡遭贬谪，这种人生际遇使其内心充满敏感与哀愁。他的词虽多写男女情爱、离愁别绪与伤春悲秋，但其中往往渗透着个人身世之感，情感真挚而深沉。北宋时期，城市经济繁荣，词作为一种娱乐文学体裁，在士大夫与歌妓间广泛流传，闺怨题材是当时词作的重要内容。秦观的这类词作，并非单纯的代言之作，而是将自身细腻的情感体验投射其中，使得笔下的女性形象与情感世界格外动人。 此词以“怨王孙”为调，本身就带有哀怨的基调。词中描绘的春日深闺、黄昏独怨的场景，既是当时士大夫词中常见的意境，也寄寓了词人自身对于美好事物易逝、人生孤寂无奈的深刻体悟，是其伤心人写伤心词的典型体现。