《如梦令·卧看西湖烟渚》宋·佚名

西湖烟渚：指西湖笼罩在烟波水汽中的小洲。烟渚，烟雾缭绕的水中小块陆地。

绿盖红妆：分别指荷叶与荷花。绿盖，形容荷叶如绿色的伞盖；红妆，形容荷花如盛妆的美人。

帘卷曲栏风：风吹过曲折的栏杆，仿佛卷起了珠帘。曲栏，园林中曲折的栏杆。

荷香吹雨：风中夹杂着荷花的香气和细雨的水汽。吹雨，指风带着雨丝。

归去。归去：叠用“归去”，表达急切想要归去的心情，源自陶渊明《归去来兮辞》。

笑损花边鸥鹭：想象归去后，花丛边的鸥鹭都会因为喜悦而笑坏了。笑损，笑坏、笑煞，拟人手法。鸥鹭，水鸟，常被视为隐逸闲适的象征。

我卧躺着观赏西湖烟波中的小洲。只见荷叶如盖、荷花似妆，红绿相间，数不胜数。曲折栏杆边的风，如同卷起了珠帘，拂面而来的是夹杂着荷香的细雨。回去吧，回去吧。想到归隐的闲适，连花边的鸥鹭仿佛都要欢喜得笑坏了。

这首《如梦令》以清新婉约的笔触，描绘了一幅夏日西湖赏荷的闲适画卷，并含蓄地表达了归隐之思。上片写景，视角独特。“卧看”二字奠定全篇闲适慵懒的基调，诗人并非正襟危坐，而是以最放松的姿态融入自然。“西湖烟渚”勾勒出朦胧缥缈的远景，“绿盖红妆无数”则以鲜明的色彩和拟人手法，将荷叶荷花写得生机勃勃、娇艳动人。一个“无数”，既写实，又透露出目不暇接的欣喜。 下片由景及情，层次递进。“帘卷曲栏风”一句巧妙转换，将自然之风比作卷帘之人，使画面灵动起来。“拂面荷香吹雨”更是通感妙笔，将嗅觉（荷香）、触觉（拂面、吹雨）融为一体，清凉湿润之感扑面而来，极富江南夏日特色。随后，词人连用两个“归去”，既是陶渊明式的直接呼唤，也是美景触动下内心渴望的自然流露，节奏短促，情感迫切。结句“笑损花边鸥鹭”尤为精妙，运用夸张与拟人，将无情的鸥鹭赋予人的情感，想象它们也会因自己的归隐而开怀大笑。这“笑”中，既有脱离尘嚣的欣然，也有与自然生灵共乐的惬意，将归隐之乐推向了天真烂漫的意境，余韵悠长。全词语言清丽，意境空灵，在写景中寄寓情志，体现了宋代文人词追求雅致与韵味的审美倾向。

这首词作者不详，从内容和风格判断，当为宋代文人所作。宋代是词体文学繁荣的时代，西湖作为江南名胜，更是文人墨客诗词吟咏的焦点。北宋词人潘阆、苏轼等均有吟咏西湖的名篇。此词描绘的西湖荷景，与南宋“西湖十景”中的“曲院风荷”意境颇为契合，反映了宋代文人对西湖自然风光的热爱与审美。 词中流露的“归去”之思，是宋代文人中一种普遍的情结。一方面，宋代官员待遇优厚，园林文化发达，士大夫阶层普遍追求一种仕隐兼顾、吏隐（一边做官一边享受隐逸情趣）的生活状态；另一方面，政治党争、宦海浮沉也常使文人产生归隐田园的向往。词中的“鸥鹭”意象，自《列子》以来便常被视为忘机隐逸的象征，在此进一步强化了主题。这首词可能创作于某位文人游览西湖、被美景触动而心生退意之时，虽无具体人事可考，但其情感与时代背景紧密相连，是宋代士人生活情趣与精神世界的一个生动切片。