《长相思令/长相思 其二》宋·吴淑姬

长相思令：词牌名，又名《长相思》、《双红豆》、《吴山青》等，多写男女相思之情。

花下愁。月下愁：以花、月两种典型意象起兴，点明愁绪无处不在，无论花前月下。

花落月明：花开花落，月圆月缺，象征时光流逝，而人独守空楼。

断肠：形容极度悲伤，肝肠寸断。

春复秋：从春天到秋天，指时间漫长，愁绪经年累月。

从他休。任他休：随他去吧，任他去吧。表现出一种看似决绝却又无奈的口吻。

青鸾：传说中为西王母传递信息的仙鸟，后常指信使或代指女子。此处喻指自身，暗示音信不通或身不由己。

不自由：身不由己，无法自主。

看看：估量时间之词，有“眼看着”、“即将”之意。

天尽头：天的尽头，极言距离之遥远，亦暗喻希望渺茫或归期无望。

在花下也发愁，在月下也发愁。花儿凋零，明月高悬，人儿独自困守在小楼。这肝肠寸断的思念啊，从春天一直延续到深秋。 随他去吧，任他去吧。可叹如今的我，就像那失去自由的青鸾。只能眼睁睁望着，那遥远的天边尽头。

这首《长相思令》是宋代女词人吴淑姬的代表作之一，以女性特有的细腻笔触，抒发了深闺女子刻骨的相思与身不由己的哀愁。全词情感真挚，意境凄美，展现了宋代女性词婉约深挚的艺术特色。 上片以“花下愁。月下愁”的复沓句式开篇，通过“花”与“月”这两种古典诗词中最富情韵的意象，营造出愁绪弥漫、无处不在的氛围。花开花落，月明依旧，而“人在楼”三字，则点明了抒情主人公的孤独处境。一个“愁”字贯穿始终，至“断肠春复秋”达到情感的高潮，将短暂的春愁延展为漫长的四季之痛，极言相思之苦的持久与深重。 下片笔锋一转，“从他休。任他休”看似决绝洒脱，实则是痛苦至极后的一种自我宽慰与无奈叹息。然而，这种试图放下的努力，立刻被“如今青鸾不自由”的现实击碎。“青鸾”本是传递佳音的仙鸟，此处词人用以自喻，却冠以“不自由”，巧妙揭示了自身如同笼中鸟般身不由己的处境，这既是空间上的禁锢（独守空楼），也是情感与命运上的束缚。结尾“看看天尽头”，以遥望天际的动作收束全篇，将无尽的期盼与渺茫的等待，融入苍茫的时空之中，意境开阔而苍凉，余韵悠长，令人回味。 整首词语言清丽自然，情感表达层层递进，从触景生愁到断肠之痛，从试图释怀到认清现实，最后归于无望的遥望，完整地呈现了一位深闺思妇复杂而真实的内心世界。吴淑姬作为宋代为数不多的知名女词人，其作品继承了婉约词风的传统，又融入了女性独特的生命体验，使得这首《长相思令》在众多同类题材作品中，显得格外真切动人。

这首词的作者吴淑姬，是南宋时期著名的女词人，生平记载不详，据传为湖州人，出身贫寒，聪慧而工诗词。她的词作多反映个人情感与身世之感，风格婉约清丽。宋代是词体文学发展的黄金时代，但女性词人的声音相对微弱，能留下姓名与作品者更是凤毛麟角，吴淑姬便是其中之一。 这首《长相思令》的创作背景，与词人自身的人生经历与情感体验密切相关。宋代社会对女性的束缚较多，闺阁女子的生活空间与情感世界往往受到限制。词中“人在楼”、“青鸾不自由”等句，正是这种生活境遇的真实写照。词人所抒发的“愁”，不仅仅是男女相思的离愁别绪，更深层次地，可能还蕴含着对自身命运无法自主的深切悲慨。 从文学传承来看，《长相思》这一词牌自唐代白居易创调以来，多用于书写缠绵的相思之情。吴淑姬此作，在继承传统主题的同时，以女性视角注入了个体生命的真切感受，使得词境更为幽深细腻。她的作品被收录于《唐宋诸贤绝妙词选》等词集，得以流传后世，为宋代女性文学留下了珍贵的一页。