《次仲弥性所知陈丈大卿韵》宋·张孝祥

次韵：依照别人诗作的原韵及用韵的次序来和诗。

仲弥性：仲并，字弥性，南宋文人，与张孝祥有交往。

陈丈大卿：指陈姓的一位长者，官职为“大卿”（如太常卿、光禄卿等）。

伏波：指东汉伏波将军马援。

少游：马援的堂弟马少游，其人知足求安，曾劝马援不必过于追求功名。

受性：天性，禀赋。

林泉幽：山林泉石等幽静的自然环境，代指隐居生活。

臭味：气味，比喻志趣、意气相投。

投合：情投意合。

流俗：世俗之人，平庸之辈。

旅怀：客居他乡的情怀。

政觉：正觉得。政，同“正”。

舂容：形容诗文气度雍容，音节舒缓。

楚泽：楚地的湖泽，泛指南方水乡。

律严：指诗歌格律严谨。

续尾：指勉强续写他人的诗作。

韵险：指所用诗韵的韵部字少，不易押韵。

画筹：筹划，这里指构思诗句。

白太傅：指唐代诗人白居易，曾任太子少傅。

韦苏州：指唐代诗人韦应物，曾任苏州刺史。

小鬟：年轻的婢女。

吴娃：吴地的美女。

讴：歌唱。

折巾郭：指东汉名士郭泰（字林宗），一次遇雨，头巾一角被折下，时人竟相效仿，称为“林宗巾”。

栽桃刘：指唐代诗人刘禹锡。其《元和十年自朗州召至京戏赠看花诸君子》诗有“玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽”之句，后因“桃花诗案”被贬。

轻鸥：轻盈飞翔的鸥鸟，象征自由无羁。

伏波将军马援晚年常思念堂弟马少游的劝诫，看透万事如浮云般飘过。我生性不喜城市的狭隘局促，天性只安适于山林泉石的幽静。与志趣相投者自然亲近投合，怎肯与世俗平庸之辈应酬往来。客居情怀早已缺乏佳趣，白日里更觉闲愁繁多。忽然收到您气度雍容的长篇大作，气象如楚地湖泽涵容着新秋的清爽。您诗律严谨，我虽被允许勉强续写，但用韵险僻，我又怎能再构思出佳句？向往白居易乘一叶扁舟的逍遥，钦慕韦应物五言诗的清雅高妙。主人频频夸赞小婢女的舞姿，劝客且听吴地美女的歌声。自古以来，谁能比得上折巾名士郭林宗的风流？今日重到，倒像是当年栽桃的刘禹锡再度归来。梦中曾入江湖，春水渺渺，但怎比得上此刻，让归隐之念随那轻盈的鸥鸟自由飞翔。

这首诗是张孝祥的一首次韵酬答之作，充分展现了其豪放旷达的个性与高超的诗艺。全诗以东汉马援的典故开篇，奠定看淡功名、向往闲适的情感基调，巧妙地将自己的心迹与历史人物相映照。诗人直言不喜城市“隘”，天性乐“林泉幽”，这种对自然隐逸生活的向往，是贯穿全诗的核心主题。诗中“稍同臭味自投合，肯与流俗相对酬”两句，鲜明地表达了诗人择友的高标准和孤高的品性，不与世俗同流合污。 在艺术手法上，诗人善于用典，且运用得自然贴切。除首联的“伏波”、“少游”外，尾联的“折巾郭”、“栽桃刘”更是信手拈来，既赞美了主人的风雅（如郭泰），又暗含了世事变迁、故地重游的感慨（如刘禹锡），使诗歌内涵丰厚，意蕴深远。诗中“逍遥一舸白太傅，蹴踏五字韦苏州”一联，通过对白居易、韦应物两位前贤的追慕，既表达了自己的艺术追求，也侧面烘托了此次雅集的高格调。 整首诗语言流畅，气韵贯通，虽为次韵之作，却无斧凿之痕。从开篇的议论抒怀，到中间对主人诗作的赞美与自谦，再到对宴饮场景的生动描绘，最后以“梦入江湖”、“此念随轻鸥”的飘逸之思作结，结构严谨，情感起伏有致。结尾的江湖春水与轻鸥意象，将抽象的归隐之念化为具体可感的画面，意境空灵悠远，余韵袅袅，充分体现了张孝祥诗歌中清旷飘逸的一面。

此诗创作于南宋时期，是张孝祥与友人仲弥性（仲并）等人聚会时，次韵酬答一位陈姓官员（陈丈大卿）的诗作。张孝祥是南宋著名词人、书法家，绍兴二十四年（1154年）状元及第。他力主抗金，仕途曾因触怒秦桧而受挫。此诗虽未直接涉及政治，但其开篇即引马援思少游的典故，流露出对宦海风波、世事无常的深刻体悟，以及向往林泉的隐逸思想，这与南宋主和派当道、志士抱负难伸的时代氛围，以及张孝祥个人宦海沉浮的经历密切相关。 诗中描绘的“主人频誇小鬟舞，劝客且听吴娃讴”的场景，是典型的南宋士大夫文酒雅集。在这种场合，文人墨客以诗会友，次韵唱和，既是社交，也是才情的较量。张孝祥此诗正是在这样的背景下即席而作，既要贴合原诗的韵脚（“游”、“浮”、“幽”等），又要表达自己的真情实感，并巧妙嵌入典故以显才学。诗末对“江湖”、“轻鸥”的向往，既是对当下宴游的升华，也折射出在偏安一隅的南宋，一部分清醒士大夫对现实感到无奈，转而寻求精神超脱的普遍心态。