《朝中措 其三 三用韵》宋 · 吴潜

朝中措：词牌名，又名《照江梅》、《芙蓉曲》等。

其三：表示这是作者用同一词牌创作的第三首作品。

三用韵：指这首词是作者第三次使用同一个韵部进行创作。

杨花：柳絮。

撩乱：纷乱，杂乱。

云干：云彩稀少或消散。一说指云彩干燥，形容天气。

春事：春天的景致、事物。

可悲酸：令人感到悲哀心酸。

雨荒：因雨水过多而荒芜、冷落。

院落：庭院。

但有：只有，唯有。

春寒：春天残留的寒意。

莺残燕懒：黄莺的鸣叫已近尾声，燕子也显得慵懒。形容春意阑珊。

蜂慵蝶褪：蜜蜂变得慵懒，蝴蝶的翅膀色彩也褪去了。

谩：徒然，白白地。

等闲看：寻常地看待，不经意地看。

描貌：描绘形貌，指作诗填词。

奚奴：本指奴仆，此处是作者自指或指侍从。

安单：安顿，休息。佛教用语中“单”指僧堂的座位，安单即安排住宿，此处引申为歇息、停止。

纷乱的柳絮与稀疏的云朵交织，春天的景象真令人感到悲哀心酸。更何况是这被雨水浸得荒凉的庭院，江南此刻只剩下料峭的春寒。黄莺声残，燕子慵懒，蜜蜂困倦，蝴蝶褪色，这一切都只能徒然地、寻常地观看。并非我无情，不愿提笔描绘这春末的形貌，还是暂且让笔下的奴仆（或我自己）放下笔墨，安心歇息吧。

这首词是吴潜《朝中措》组词的第三首，以“三用韵”的创作方式，通过细腻的笔触描绘了一幅江南暮春的萧瑟图景，抒发了词人深沉的伤春之感与无奈心境。上片以“杨花撩乱”与“云干”起兴，点出春事将尽的纷乱与寥落，“可悲酸”三字直抒胸臆，奠定了全词感伤的基调。接着以“雨荒院落”与“但有春寒”进一步渲染环境的凄清冷寂，江南春末特有的湿寒气息扑面而来。下片连用“莺残”、“燕懒”、“蜂慵”、“蝶褪”四个意象，从听觉、视觉、动态等多个角度，极写万物在春尽时的衰颓之态，“谩等闲看”则流露出词人面对自然规律无可挽回的徒然与淡漠。结尾两句笔锋一转，以“不是无情描貌”自辩，实则将内心的无奈与伤感推向更深层——并非不想挽留或歌咏，而是春意已残，无从下笔，不如“且放安单”，这既是放下笔墨的休憩，更是一种面对时光流逝的无力与释然。全词语言清丽婉转，意象选取精准，情感层层递进，在伤春的传统主题中融入了个人深切的体悟与哲思，体现了南宋后期词人细腻深婉的艺术风格。

吴潜（1195—1262），字毅夫，号履斋，宣州宁国（今属安徽）人。南宋宁宗嘉定十年（1217）进士第一，累官至参知政事、枢密使、左丞相。为官正直，主张抗金，后受贾似道排挤，贬谪循州（今广东龙川）而卒。其词多抒写报国之志与宦海沉浮的感慨，风格沉郁，亦不乏清新婉丽之作。这首《朝中措·其三》具体创作年份不详，但从其伤春意绪与“三用韵”的创作形式来看，可能作于其晚年闲居或仕途失意之时。词中描绘的江南暮春寒寂之景，或许也暗含了对国势衰微、个人抱负难伸的隐喻与悲叹。