《水调歌头 其三 夜来月佳甚，呈景回、自昭二兄。戊午八月十八日》宋 · 吴潜

水调歌头：词牌名。

其三：这是作者同词牌组词中的第三首。

景回、自昭：作者友人，生平不详。

戊午八月十八日：指宋理宗宝祐六年（1258年）农历八月十八日。

阙些些：阙，同“缺”。些些，一点点。指月亮稍微有些残缺。

青霄碧落：青霄，青天；碧落，道家称东方第一层天为碧落，后泛指天空。此处指晴朗、高远的夜空。

脱略到形骸：脱略，放任不拘；形骸，人的形体、躯壳。指饮酒至忘我、不拘形迹的状态。

渠侬：吴地方言，指他或他们。此处似指月亮或命运。

分玉镜，断金钗：玉镜，喻圆月；金钗，妇女首饰，常喻指分离。此句可能化用“破镜重圆”、“钗分”等典故，暗喻人事的离合与月亮的圆缺。

鬓边华：鬓边的白发。华，同“花”，指白发。

旋安排：旋，临时、随即。指并非临时、刻意安排的情感共鸣。

安得：怎能，如何能够。

过了中秋节之后，今夜的月色才真正美好。看那前夜的月亮虽然圆满，却才刚刚开始缺损一点点。扫尽了乌云和黑雾，展现出青天碧空，这景象恰似我此刻的情怀。我自斟自饮，放任形骸，达到忘我的境地。试问那明月（或命运），为何要让圆镜分离、金钗折断？少年时的雄心壮志，不知不觉间鬓边已生华发。千古以来，天穹都是这同一轮明月；千古以来，人们面对明月也都生发同样的感慨，这并非临时起意。如何才能高飞而去，永远以明月为家呢？

此词为中秋后赏月感怀之作，展现了刘辰翁词作中常见的深沉历史感与个人身世之叹。上阕写景抒情，开篇即点明‘过了中秋’月更佳，立意新颖，一反常人对中秋满月的执着，体现出作者对‘缺憾美’或事物发展过程的独特领悟。‘扫尽乌云’三句，以开阔明净的夜空喻指自己豁达坦荡的胸怀，情景交融。‘把酒’二句则显露出宋人特有的洒脱与哲思。下阕转入对人生与历史的喟叹。‘分玉镜，断金钗’巧妙化用典故，将月的圆缺与人间离合、理想的破碎相联系。‘少年心事’句道出时光易逝、壮志未酬的普遍悲哀。‘千古’三句是全词精髓，将个人瞬间的兴感置于永恒的时间与共通的 human condition（人类境况）之中，意境陡然宏阔，充满了深邃的宇宙意识和历史苍茫感。结尾‘安得高飞去’的奇想，既是对现实束缚的超脱渴望，也暗含了对高洁精神家园的追寻，余韵悠长。全词语言疏朗，由景入情，由情入理，层层递进，在旷达中见沉郁，在个人感怀中见千古同悲，艺术感染力强。

此词作于宋理宗宝祐六年（1258年）农历八月十八日，时作者约二十六岁。南宋后期，国势日衰，外部蒙古压力巨大，内部朝政亦有隐忧。刘辰翁作为关心国事的文人，虽尚未经历宋亡之痛，但时代氛围已能感知。词题中‘呈景回、自昭二兄’，表明是与友人之间的唱和寄赠之作。中秋刚过，月色尤佳，触发了作者对人生、时光乃至历史兴替的感慨。这首早期作品已显露出其日后词风中深沉历史反思的端倪。