《出郊再用韵赋三解 其五》宋 · 吴潜

出郊再用韵赋三解：这是吴潜《出郊再用韵赋三解》组诗的第五首。"再用韵"指沿用前诗的韵脚作诗，"三解"可能指三首或三组，此处为其中一首。

空绡："绡"指生丝织成的薄纱、薄绢。"空绡"字面意为空白的绢帛，此处比喻自然景色如同未经描绘的画布，或指眼前开阔的景色难以用画绢完全收纳。

日莫："莫"通"暮"，指傍晚时分。

栎社："栎"指栎树，一种落叶乔木；"社"本指土地神或祭祀场所，"栎社"可理解为栎树林，或乌鸦栖息的树林。

芦洲：长满芦苇的沙洲。

空花：佛教用语，比喻虚幻不实的事物。此处"空花景"指世间繁华如同虚幻的花朵。

携壶挈榼："壶"、"榼"均为盛酒器。"挈"指提着。意为携带酒具。

可容不："不"通"否"，意为是否可以、行不行。整句是邀请或自问：是否可以携带酒具（去畅饮一番）呢？

那如同空白画绢般的郊野美景，何曾能被完全收揽入画？楼阁之外，苍翠的树林向远方延伸，显得更加幽深悠远。傍晚时分，成群的乌鸦飞回栎树林中栖息；辽阔的天空下，几行大雁降落在长满芦苇的沙洲。因为看透了这世间繁华如同虚幻的花朵，所以我最喜爱山中落叶纷飞的清秋。官府的公务渐渐稀少，农家的活计也已忙完，此刻携带酒壶食盒去畅游，你说可不可以呢？

本诗是南宋名臣吴潜的一首七言律诗，通过描绘秋日郊野的景色，抒发了诗人超脱世俗、向往自然闲适生活的情怀。首联以"空绡图画"起兴，将广阔的自然景色比作难以尽收的画幅，"楼外苍林远更悠"一句，以空间的延伸感营造出开阔深远的意境。颔联工整对仗，"日莫群乌投栎社，天长数雁落芦洲"，选取"群乌归林"、"数雁落洲"两组典型秋暮意象，一近一远，一动一静，画面生动且富有层次，透露出宁静安详的田园气息。颈联由景入情，直抒胸臆，"为谙世上空花景，最喜山中落叶秋"，运用佛教"空花"典故，表明诗人参透世情虚幻后，对山中清秋本色之美的由衷喜爱，体现了其淡泊名利的心境。尾联"官事渐稀农事了，携壶挈榼可容不"，以轻松诙谐的口吻作结，在公务与农事皆毕的闲暇时刻，诗人迫不及待地想要携酒邀游，享受自然的馈赠，充分展现了其作为一位儒者兼实践者，在尽责之余追求精神自由与生活情趣的人生态度。全诗语言清新自然，对仗工稳，写景生动，抒情真挚，在闲适的基调中蕴含着对人生哲理的思考。

吴潜（1195—1262），字毅夫，号履斋，宣州宁国（今属安徽）人。南宋宁宗嘉定十年（1217）状元及第，历任地方与中央要职，官至左丞相兼枢密使。他为官正直，主张积极抗金，改革弊政，是南宋后期重要的政治家和文学家。这首《出郊再用韵赋三解》组诗，应作于其地方任职期间。南宋中后期，朝廷偏安一隅，内部党争不断，外部强敌环伺。作为有抱负的官员，吴潜一方面勤于政务，关心民生；另一方面，在复杂的政治环境中，也时常感到疲惫与无奈。公务之余，出郊游览成为他排遣忧思、亲近自然的方式。本诗即是在这样的背景下，于一次郊游后所作，反映了诗人身处宦海而心向山林的双重心态。