《高桥舟中二首 其二》宋 · 吴潜

高桥：地名，具体位置待考，从诗中“海乡”、“江乡”推测，可能位于江浙沿海一带。

小麦青青大麦黄：小麦尚青，大麦已黄，点明时节为春夏之交。

海乡风物亦江乡：海边的乡村景象，却也像江南水乡一般。

篮铺蚕种提归急：铺着蚕种的篮子被急匆匆地提回家。篮铺，指用篮子铺放。蚕种，蚕卵。

肩夯牛犁出去忙：用肩膀扛着牛犁出去忙碌。夯，此处作动词，扛、抬之意。

春涨半篙波潋滟：春水上涨，水深半篙，波光粼粼。篙，撑船用的竹竿或木杆。潋滟，水波荡漾的样子。

晓山一带色微茫：清晨的山峦连成一带，颜色朦胧微茫。

东风客子思归切：东风吹拂，客居他乡的游子思归心切。客子，旅居在外的人。

不待啼鹃也断肠：用不着等到杜鹃啼叫（那悲切的叫声）就已经肝肠寸断了。啼鹃，杜鹃鸟啼叫，其声悲切，古典诗词中常作为思归、伤春的意象。

小麦尚且青绿，大麦已经泛黄，这海滨乡村的风光，竟也似江南水乡。提着铺放蚕种的篮子匆匆归家，扛着牛犁的农人出门奔忙。春水涨起，深达半篙，波光荡漾；晨雾中的山峦连成一带，颜色朦胧微茫。东风吹拂，我这客居的游子思归之情如此急切，不必等到那悲切的杜鹃啼鸣，便已愁肠寸断。

本诗是方回《高桥舟中二首》中的第二首，以舟行视角描绘江南海滨春夏之交的田园风光与农事繁忙景象，并抒发了深切的羁旅思归之情。 艺术特色上，诗人巧妙运用对比与白描手法。首联“小麦青青大麦黄”以鲜明的色彩对比点明时节，同时“海乡”与“江乡”的类比，既写出此地风物兼具山海之胜，又暗含其作为水乡的典型特征。颔联选取“提蚕种”、“夯牛犁”两个极具动感的细节，以“归急”、“出忙”相对，生动勾勒出农家抢抓农时的忙碌场景，画面感极强，充满生活气息。 颈联转写自然景色，“春涨半篙”与“晓山一带”一近一远，一水一山，“潋滟”与“微茫”则一明一暗，共同构成一幅空濛淡远、静谧而富有生机的江南春晓图。这宁静优美的景色，恰恰反衬了尾联诗人内心的波澜。 尾联直抒胸臆，“东风”既是实写春风，也暗含“东风催归”的传统意象。诗人将个人“思归切”的情感推向高潮，并以“不待啼鹃也断肠”作结，化用杜鹃啼血典故而翻出新意，强调其客愁之深重已无需外物触发，其哀婉沉郁之情，溢于言表。全诗由景及情，过渡自然，语言质朴清新而意蕴深厚，体现了方回诗歌关注现实、善于写景抒情的艺术风格。

方回（1227—1307），字万里，号虚谷，徽州歙县（今属安徽）人。南宋末诗人、诗论家。宋景定三年（1262）进士，官至严州知州。元兵南下，他迎降，被任命为建德路总管，不久罢官，晚年寓居杭州。方回论诗推崇江西诗派，编有《瀛奎律髓》。其诗作题材广泛，既有反映现实、关心民瘼之作，也有大量写景抒怀、酬唱赠答之篇。 此诗具体创作时间不详，从内容看，应作于诗人某次舟行经过名为“高桥”的江南水乡时。诗中描绘的农忙景象与诗人触景生情的思归之意，可能与其仕途漂泊、晚年心境有关。南宋灭亡后，方回虽仕元，但内心常怀复杂情绪，其诗中的客子之愁，或许也掺杂了故国之思与身世飘零之感。