《三用喜雪韵呈同官诸丈不敢辍禁物之令也二首 其二》宋 · 吴潜

三用喜雪韵：指第三次用“喜雪”这个主题的韵脚作诗。呈同官诸丈：呈送给同僚中的诸位年长者。不敢辍禁物之令也：诗题说明，虽然下雪是喜事，但作者不敢因此停止执行朝廷关于禁止某些物品（可能指奢侈享受或特定贡品）的命令。

光浮暗室不因虚：雪光映照，使昏暗的房间也变得明亮，这并非因为房间空旷。光浮，指雪反射的光亮。

冻笔难呵且罢书：天气寒冷，毛笔冻结，难以用呵气化开，暂且停下书写。呵，哈气使温暖。

可是羞明宜夜后：莫非雪花羞于在明亮处（白天）出现，更适合在夜晚之后降临？可是，难道是，莫非。羞明，害怕光亮。

何妨等伴到春初：不妨等待同伴，一直到初春时节（指雪持续下或等待其他自然现象）。等伴，可能指等待与雪相伴的梅花或春意。

累茵合念闾阎苦：坐在层层垫褥上（指官员生活优渥），理应惦念民间百姓的疾苦。累茵，重叠的垫褥，喻生活安逸。合念，应该想到。闾阎，里巷的门，借指平民百姓。

返棹非于故旧疏：掉转船头（改变主意或行为），并非是因为与老朋友关系疏远。返棹，掉转船头返回，此处喻指“不敢辍禁物之令”的自我约束行为。故旧，旧交，老朋友。

堪笑老禅功用狭：可笑我这老朽的禅定功夫浅薄狭隘。老禅，作者自喻，有退隐、静修之意。功用狭，能力有限，境界不高。

但能分食饲猿狙：只能做到分出一点食物去喂养猿猴。猿狙，猿猴，此处可能暗喻需要关照的百姓或指自己能力微薄，仅能做些小事。分食饲猿狙，典故化用，体现有限的仁爱或自嘲。

雪光浮动，照亮了昏暗的居室，并非因为屋子空旷；天寒笔冻，难以呵化，只好暂且搁笔停书。莫非雪花羞见光明，更宜在入夜后飘洒？那又何妨等待它的同伴，一直延续到初春时分。我身覆层层茵褥，享着安逸，理当时刻惦念里巷百姓的艰辛苦楚；我谨守法令不敢懈怠，这番‘掉转船头’的举动，绝非是因与故交旧友情谊疏淡。可笑我这老拙的禅修功夫如此狭隘浅薄，所能做的，不过是分出些许食物，去喂养那山中的猿猴罢了。

本诗是南宋名臣吴潜的七言律诗，为组诗中的第二首。诗题即点明创作情境：面对喜雪，欲与同僚唱和，但仍谨记职责，不敢因私废公。全诗围绕“雪”与“政”展开，巧妙地将自然景象、个人处境与为政心迹融为一体。首联以“光浮暗室”、“冻笔难呵”写雪后严寒与室内光景，生活细节真切。颔联以拟人手法写雪“羞明宜夜”，想象奇特，赋予雪灵性，而“等伴到春初”又暗含对瑞雪兆丰年的期许，诗意摇曳。颈联是全诗主旨升华之处，由自然之雪转入社会关怀，“累茵”与“闾阎苦”形成鲜明对比，体现了作者作为士大夫“居庙堂之高则忧其民”的责任感；“返棹”句则委婉表明自己恪守法令、自律甚严的立场，并非不近人情。尾联以自嘲作结，将自己比作“功用狭”的“老禅”，只能“分食饲猿狙”，在谦逊中流露出一种无力改变大局的无奈与悲悯，情感复杂而深沉。艺术上，对仗工整，用典自然，语言凝练含蓄，在咏物酬唱中寄寓了深厚的忧国忧民之情与自我反省意识，展现了南宋后期士大夫诗歌的典型风貌。

此诗创作于南宋理宗时期。作者吴潜是南宋著名政治家、词人，官至左丞相。他为官正直，主张抗金，整顿吏治，关心民生。此诗题为“三用喜雪韵”，说明是与同僚就“喜雪”主题进行的多次唱和。南宋后期，朝廷内外矛盾深重，天灾人祸频仍。一场大雪在文人眼中本是祥瑞雅事，可作为诗歌唱和的题材。但吴潜身为执政重臣，在欣赏雪景、参与文人雅集的同时，内心始终萦绕着对国事民瘼的忧虑。诗题中特别强调“不敢辍禁物之令也”，正是他恪尽职守、严于律己的为官态度的直接体现。这首诗既是一次同僚间的文学交流，更是作者政治情怀与人格操守的自我剖白，反映了在那个内忧外患的时代，一位有良知的政治家复杂的心境。