《八用喜雨韵三首 其二》宋 · 吴潜

八用喜雨韵：指用同一韵脚（“禁”、“沈”、“心”、“簪”、“寻”）创作了八组诗，此为其中第三组（“三首”）的第二首。

残暑如烝：残余的暑气如同蒸笼般闷热。烝，同“蒸”。

坐邻三鼓斗杓沈：坐着直到接近三更时分，北斗星的斗柄（杓）已经低垂。三鼓，即三更，约半夜十一点至一点。斗杓，北斗七星中玉衡、开阳、摇光三星组成的斗柄部分。沈，同“沉”，低垂。

雨调可是月离毕：雨水调和，莫非是月亮离开了毕宿（的征兆）？月离毕，月亮经过毕宿。中国古代星象学认为“月离于毕，俾滂沱矣”（《诗经·小雅·渐渐之石》），月亮经过毕宿是下雨的征兆。此处反用其意，说雨水调和（是好雨），难道是月亮离开了毕宿（所以雨势适中）？

时熟元来岁在心：时节作物成熟，根源在于一年的农事规划在心中。元来，同“原来”。岁在心，指对农时的把握和筹划存于心中。

筋力不堪凭几案：身体疲倦，连倚靠几案都觉得无力。筋力，体力。

头颅惟便卸冠簪：脑袋只觉得卸下冠帽和发簪才舒服。冠簪，古代官员束发戴冠用的簪子，代指官帽。

呼童火燎焦冥种：呼唤童仆用火烧掉那些焦枯的（害虫）卵。焦冥，亦作“焦螟”，传说中极小的虫子，此处可能指危害庄稼的虫卵。

投隙藏虚未易寻：（虫卵）钻入缝隙、藏在虚空之处，不容易找到。投隙，钻入空隙。藏虚，隐藏于虚无之处。

残余的暑气如蒸笼般闷热，尚且难以忍受，我独坐直至三更，看北斗星柄低垂夜深。雨水如此调和适度，莫非是月亮离开了毕宿？时节丰收，原来源于对农事的精心筹划存于内心。我筋疲力尽，已无力倚靠几案，只觉得摘下官帽发簪，头颅才得片刻轻松。呼唤童仆用火烧尽那些焦冥虫卵，可它们钻隙藏空，实在难以找寻。

本诗是吴潜《八用喜雨韵》组诗中的一首，以“喜雨”为背景，实则抒发了诗人于夏秋之交的复杂心绪。首联以“残暑如烝”与“坐邻三鼓”对举，既写天气闷热难耐，又写诗人深夜独坐，暗示其心事重重，难以入眠。颔联巧妙用典，“月离毕”本为大雨之兆，诗人却反其意而用之，以“雨调”赞及时好雨，并笔锋一转，将丰收归因于“岁在心”的农事筹划，体现了作为地方官员对民生农事的关切与责任感。颈联笔触转向自身，“筋力不堪”、“头颅惟便卸冠簪”，生动刻画了一位疲惫不堪、渴望卸下官职重担的官吏形象，含蓄表达了宦海浮沉的倦怠之感。尾联“呼童火燎焦冥种”看似写除虫农事，实则“焦冥种”与“投隙藏虚”颇具象征意味，既可指现实中难以根除的害虫，也可隐喻官场或生活中那些隐蔽难缠的烦忧。全诗语言质朴而意蕴深沉，将喜雨之悦、农事之忧、身世之倦巧妙融合，在田园诗的框架下注入了浓厚的士大夫情怀，体现了南宋后期诗人面对内忧外患时特有的沉郁与务实风格。

吴潜（1195—1262），字毅夫，号履斋，宣州宁国（今属安徽）人。南宋宁宗嘉定十年（1217）状元及第，历任地方与中央要职，官至左丞相。他为官正直，主张抗金，改革弊政，但屡遭权臣排挤打击。此诗应作于其担任地方官职期间。南宋后期，天灾频仍，民生多艰，作为有责任感的官员，吴潜对农事天气极为关注。组诗题为“喜雨韵”，说明此前曾有久旱逢甘霖之事，诗人多次用同一韵脚赋诗表达喜悦与感慨。本诗虽为“喜雨”而作，却并未单纯描写喜悦，而是融入了对农事管理的思考、为官疲惫的感慨以及除“害”艰难的隐喻，反映了诗人身处末世、忧国忧民却又深感无力的复杂心态。