《二郎神》宋

碧崖倒影：青绿色的山崖倒映在水中。

寒江如练：寒冷的江水像一条白色的丝带。练，白色的熟绢。

岸岸柳花：每一处岸边都飘着柳絮。

村村修竹：每一个村落都生长着修长的竹子。修，长。

唤醒春风笔砚：指春风吹拂，仿佛唤醒了文人的创作灵感。笔砚代指写作。

溯水舟轻轻如叶：逆水而上的小船轻得像一片叶子。溯，逆流而上。

只消得、溪风一箭：只需要溪风像箭一样推动一下。形容船行之轻快。

水部雄文：指南朝梁诗人何逊，他曾任水部郎，以诗文著称。此处借指优美的诗文。

太师健笔：指北宋书法家蔡京，他曾官至太师，书法遒劲。此处借指雄健的书法。

月寒波卷：月光清寒，水波翻卷。

片云孤鹤：像一片云、一只孤鹤。比喻漂泊无依、清高孤傲。

江湖都遍：足迹遍布江湖。

金屋藏妖：用汉武帝“金屋藏娇”典故，但此处反用，指藏匿祸患（妖孽）。

绣屏包祸：华丽的屏风后包裹着祸患。

三郎：此处可能指唐玄宗李隆基（排行第三），亦可能泛指君王或特定历史人物。结合上下文，似有劝谏君王之意。

断魂残照：令人神伤的落日余晖。

山花崖藓：山间的野花和崖壁的苔藓。

窊尊：一种口小肚大的酒器，亦指形状如窊尊的天然石洼。此处“付窊尊”有借酒消愁、将无限感慨付诸杯酒之意。

漠漠水天远：辽阔迷茫的水天相接之处。漠漠，广漠而沉寂的样子。

青碧的山崖倒映水中，浸染了一片寒江，江水如白练般澄澈。正是处处岸柳飞花，村村翠竹修长，春风唤醒了文人的笔墨情怀。逆流而上的小舟轻如叶片，只需溪风如箭一推便前行。看那如水部郎何逊般的雄文，太师蔡京似的健笔，都仿佛在清寒的月光下随波舒卷。 我已游历得疲倦了。如一片孤云、一只独鹤，足迹踏遍了整个江湖。感慨那华屋之中藏匿着妖孽，锦绣屏风后包裹着祸端，真想与那“三郎”痛切辩论一番。回首前朝旧事，在令人断魂的残阳里，山花与崖藓已几度枯荣。无限的愁思与感慨，都付诸这酒杯之中，唯见远处水天相接，一片苍茫辽远。

这首词以写景起兴，通过“碧崖”、“寒江”、“柳花”、“修竹”等意象，勾勒出一幅清冷而富有生机的春日江湖图卷，笔触细腻，意境开阔。“溯水舟轻”的比喻灵动巧妙，暗含人生漂泊之感。下片由景入情，笔锋陡转，“游倦”二字承上启下，引出深沉的历史感慨与个人喟叹。“金屋藏妖，绣屏包祸”用典精警，直指宫廷内部的隐患与历史的教训，表达了词人深切的忧患意识与欲向君王（“三郎”）痛陈利弊的激切情怀。“回首前朝”数句，将个人漂泊的倦意与历史兴亡的苍凉感融为一体，意境悲怆而宏大。结尾“无限都付窊尊，漠漠水天远”，以景结情，将满腔的无奈与悲慨消融于苍茫无际的天地之间，余韵悠长，极具感染力。全词结构严谨，语言凝练，情感由淡转浓，由个人羁旅上升到历史反思，体现了沉郁顿挫的艺术风格。

此词作者不详，从词中“慨金屋藏妖，绣屏包祸，欲与三郎痛辩”及“回首前朝”等句推断，可能创作于南宋或宋元之际。词人借春日泛舟所见所感，抒发了对国事日非、朝政腐败的深切忧虑，以及历史兴亡的深沉感慨。“三郎”可能影射当时或前朝的昏聩君主，表达了志士仁人报国无门、忠言难进的悲愤与无奈。作品继承了宋代豪放词与咏史词的遗风，将身世之感和家国之忧紧密结合，具有鲜明的时代特征。