《和颜长官百咏 其五 朱门》宋 · 朱继芳

和颜长官百咏：这是一组唱和诗的总题。颜长官，生平不详，应为作者友人。百咏，指作诗百首。此为第五首，以“朱门”为题。

朱门：红漆大门，古代王公贵族或豪富之家的大门常漆成红色，后用以代指富贵人家。

天近偏承雨露荣：天近，指靠近皇帝，喻指身处高位或得宠。雨露，比喻皇帝的恩泽。荣，荣耀，恩宠。此句意为，靠近权力中心（或得宠之人）偏偏能承受更多的恩泽。

深深庭院锁清明：深深，幽深。锁，封闭，隔绝。清明，可双关，既指清澈明朗的春光，也暗指清平的政治或清明的世道。此句描绘朱门深院将美好的春光（或清平气象）封闭在内。

柳丝风送鞦韆影：鞦韆，即秋千。此句写春风拂动柳丝，将院内秋千的影子摇曳送出墙外。

墙外行人空复情：空，徒然。复情，生出情感，动情。此句写墙外的行人，只能徒然对着墙内传出的秋千影心生向往或感慨。

靠近天颜偏偏能承受更多恩宠荣华，幽深的宅院将一片清明春光牢牢锁住。春风拂动柔细的柳丝，送出院内秋千摇曳的影子，墙外路过的行人啊，只能徒然对着这景象心生无限怅惘之情。

这是一首构思精巧、意蕴深长的讽喻诗。诗人以“朱门”为切入点，通过内外对比，含蓄地揭示了社会的不公与阶层的隔阂。首句“天近偏承雨露荣”，直指权贵阶层凭借 proximity to power 垄断恩泽的特权现象，笔锋犀利。次句“深深庭院锁清明”，一个“锁”字极为传神，既写出了朱门高墙的物理隔绝，更隐喻了特权阶层对美好资源（春光、清平）的独占，使其与外界形成两个世界。后两句笔锋一转，由宏观议论转入细腻描写：春风似乎成了无心的信使，将院内秋千的欢愉影子透过柳丝送出墙外。这“影”是院内生活的惊鸿一瞥，是富贵闲适的象征，却可望而不可即。墙外的“行人”只能“空复情”，一个“空”字道尽了平民百姓的无奈、向往与失落。全诗以景寓情，以小儿大，通过“柳丝”、“秋千影”等优美意象，反衬出“锁”与“空”的冰冷现实，在婉约含蓄的笔调中蕴含着深刻的社会批判，体现了宋代文人诗关注现实、长于理趣的特点。

朱继芳，字季实，号静佳，南宋后期诗人，建安（今福建建瓯）人。理宗绍定五年（1232）进士，曾官龙寻、桃源等县县令。他与当时诗人林希逸、刘克庄等多有唱和。其诗风清丽，部分作品能反映社会现实。此诗出自《和颜长官百咏》组诗，是唱和友人颜氏之作。原唱已佚。南宋中后期，社会矛盾加剧，贫富分化、阶层固化现象显著。诗人通过“朱门”这一典型意象，表达了对社会资源分配不公、阶层壁垒森严现象的观察与思考，具有鲜明的时代特征。