《蝶恋花 醉宿郑氏阁》宋 · 朱松

蝶恋花：词牌名，又名“鹊踏枝”、“凤栖梧”，双调六十字，上下片各四仄韵。

郑氏阁：词人醉宿之处，具体所指不详，可能为友人或歌妓居所。

清晓：清晨，天刚亮的时候。

方塘：方形的水塘。

一镜：比喻水面平静如镜。

落絮飞花：飘落的柳絮和凋零的花朵。

肯向春风定：怎肯因春风而停止飘飞？肯，岂肯。定，停止。

翠奁：青绿色的镜匣，此处比喻平静的方塘水面。

点破：指落絮飞花打破了水面的平静。

馀寒：残存的寒意。

倚芭蕉劲：倚靠着挺拔的芭蕉。劲，刚劲，挺拔。

拟托：打算托付。

行云：流动的云，常喻指人行踪不定或传递消息。

医酒病：治疗因醉酒引起的不适。

帘卷闲愁：卷起帘子，闲愁仿佛也随之而来或显现。

空占：徒然占据。

红香径：飘落着红色花瓣、弥漫花香的小路。

青鸟：神话传说中为西王母传递信件的使者，后常指信使。

呼君：呼唤您（指词人）。

日边：太阳旁边，喻指京城或皇帝身边，象征功名仕途。

幽梦：隐约的梦境。

从来正：向来是正当的、合乎规范的。

清晨，方形的池塘像一面打开的明镜。飘零的柳絮和落花，怎肯因春风而停止飞舞？它们点破了这青绿镜匣般的水面，而酣眠的人还未醒来。残存的寒意中，我依然倚靠着那刚劲挺拔的芭蕉。 打算托付天上的流云，来医治我这醉酒后的不适。卷起帘栊，那无端的闲愁仿佛弥漫开来，徒然占据了这落红铺香的小径。即便有信使（青鸟）来呼唤您，您也切莫听从。因为那关乎功名仕途（日边）的隐约梦境，向来被认为是人生正途。

这首《蝶恋花》是宋代词人朱敦儒的作品，通过描绘醉宿郑氏阁后的清晨所见所感，婉转地表达了词人内心仕与隐的矛盾，以及一种闲愁与疏狂交织的复杂心境。 上片写景，由远及近，动静结合。“清晓方塘开一镜”以明镜喻静水，澄澈宁静。“落絮飞花，肯向春风定”则笔锋一转，以不肯停歇的飞花落絮打破静谧，暗喻内心无法平息的思绪。“点破翠奁”巧妙衔接，既写实景，又喻指心境被扰乱。“馀寒犹倚芭蕉劲”一句，人物出场，“倚”字生动刻画出醉后慵懒又带几分倔强的神态，“芭蕉劲”的物象也衬托了词人孤傲的品格。 下片抒情，直抒胸臆又含蓄蕴藉。“拟托行云医酒病”想象奇特，将无形的愁病托付给飘渺的行云，见其愁绪之深与排解之难。“帘卷闲愁，空占红香径”将抽象愁思具象化，一个“空”字道出了这份愁绪的徒然与无解。结尾两句“青鸟呼君君莫听。日边幽梦从来正”是全词点睛之笔，运用典故，语义双关。“青鸟”可指世俗的召唤或功名的诱惑，“日边幽梦”则指对仕途功名的向往。词人表面劝诫自己“莫听”世俗召唤，实则流露出对“从来正”的仕途之梦难以彻底忘怀的纠结，深刻揭示了南宋初年部分文人既向往隐逸自由，又无法完全摆脱传统士人价值取向的普遍心态。 全词语言清丽婉转，意境幽深，在看似闲适的景物描写中，蕴含着深沉的人生感喟，体现了朱敦儒词作由早期的疏狂清旷向中晚年沉郁委婉风格的转变。

此词创作于南宋初期，具体年份不详。作者朱敦儒（1081－1159），字希真，号岩壑，洛阳人。他早年志行高洁，隐居不仕，有“词俊”之名，与“诗俊”陈与义等并称为“洛中八俊”。靖康之变后，他辗转南下，经历了国破家亡的痛楚。南宋高宗绍兴年间，因友人劝勉和朝廷征召，曾一度出仕，任秘书省正字、兵部郎中等职，后因与主战派意见不合被劾罢官。晚年复隐居于嘉禾（今浙江嘉兴）。 这首《醉宿郑氏阁》很可能创作于其出仕前后或隐居期间。词中“日边幽梦”的感慨，正是其内心仕隐矛盾的真实写照。南渡后，朱敦儒的词风从早期的清旷飘逸逐渐转向沉郁苍凉，多寄寓家国之痛与身世之感。此词虽写个人闲愁醉态，但“青鸟呼君”、“日边幽梦”等意象，隐约透露出时代动荡中士人对个人前途与家国责任的思考。郑氏阁可能是其友人宅邸或歌楼酒肆，一次醉宿的经历，触发了其深藏的心事。