《戏嘲二子》宋

戏嘲：戏谑、嘲笑。

二子：指张籍与王建。

攻为乐府作：致力于创作乐府诗。攻，钻研、致力于。

吟尽乐府题：吟咏遍了乐府诗的题目。

笔端欲揽风凄凄：笔端想要捕捉（表现）凄清悲凉的风貌。揽，收拢、捕捉。

大半闲愁生浪语：诗中大半的闲愁都产生于轻浮不实的言辞。浪语，虚浮不实的话。

十九他人无与汝：十有八九（的内容）是别人的，与你（指张籍、王建）无关。十九，十分之九，指绝大部分。

击辕抚缶何如声：敲击车辕、拍打瓦缶（这样粗朴的声响）是怎样的声音呢？击辕抚缶，比喻质朴、俚俗的音乐或诗歌。缶，一种瓦制打击乐器。

奈此澜翻两吻鸣：奈何（你们）这两张嘴（指张籍、王建）如波澜翻腾般滔滔不绝地吟诵。澜翻，形容言辞滔滔不绝。吻，嘴唇。

（你们）致力于创作乐府诗，几乎吟咏遍了乐府的所有题目。却不明白张籍与王建（的乐府精髓），笔端只想捕捉那凄清悲凉的风貌。诗中大半的闲愁都来自轻浮不实的言辞，十之八九的内容与他人类似而与你们自身无关。那敲击车辕、拍打瓦缶的质朴之声是怎样的呢？怎奈你们这两张嘴，正像波澜翻腾般滔滔不绝地吟诵着。

这是一首以戏谑口吻评论两位乐府诗模仿者的讽刺诗。诗歌开篇点明二人“攻为乐府作，吟尽乐府题”，看似勤奋，实则流于表面。接着指出其弊病在于未能真正理解中唐乐府大家张籍、王建诗歌的精神内核（关注现实、语言质朴），而只追求表面“风凄凄”的悲凉情调。诗中“大半闲愁生浪语，十九他人无与汝”一联，犀利地批评了其作品内容空虚、缺乏真情实感、模仿痕迹过重的毛病。最后以“击辕抚缶”的质朴之声作对比，反讽二人“澜翻两吻”的夸夸其谈。全诗语言犀利幽默，比喻生动（如“澜翻两吻”），在戏嘲中蕴含了深刻的诗学批评，强调了诗歌创作贵在真情实感与独创性，而非徒具形式的模仿与堆砌辞藻。

此诗具体创作年代与作者不详，从内容看，应是针对宋代或后世某些模仿中唐“张王乐府”（张籍、王建）风格的诗人而作的批评。张籍、王建是中唐新乐府运动的先驱，其乐府诗多反映社会现实、民生疾苦，语言通俗凝练。后世有诗人学习其体，但可能仅得其形（如多用乐府旧题、语言浅近），未得其神（深刻的现实关怀与真挚情感），流于形式化与庸俗化，此诗正是对此类创作现象的嘲讽与反思。作品以“戏嘲”为题，保持了批评的幽默性与文学性。