《重九》宋

重九：即重阳节，农历九月初九。

破帽无情不受吹：破旧的帽子（暗喻自身）已无情致，连风也吹不动它了。

满头霜雪已如丝：头发已全白如霜雪。

菊花笑我三秋客：菊花仿佛在嘲笑我这个漂泊在外的游子。三秋，指秋季，也暗指时间长久。

风物撩人九日诗：重阳节的景物触动了我的诗情。九日，即重阳节。

三楚膏腴已煨烬：三楚地区的富饶土地已化为灰烬。三楚，战国时楚地疆域，泛指长江中下游地区。膏腴，肥沃的土地。煨烬，灰烬，指遭战火毁灭。

二江皮肉更疮痍：两江流域的百姓更是伤痕累累。二江，说法不一，可能指长江及其主要支流，或泛指江南地区。皮肉，喻指百姓。疮痍，创伤，比喻战争破坏后的景象。

子卿三月无音信：像苏武一样，很久没有家乡的音讯了。子卿，西汉苏武的字，曾出使匈奴被扣留十九年。此处作者以苏武自比。三月，虚指，形容时间很长。

鸿雁南来何所之：南飞的大雁，你要飞往何处呢？鸿雁，古有鸿雁传书之说。之，往。

破旧的帽子已无情致，连风也吹不动它，我的满头白发已如霜雪般密集。盛开的菊花仿佛在嘲笑我这个漂泊已久的异乡客，重阳的景物却撩拨着我写下诗篇。昔日富饶的三楚大地已化为一片焦土，两江流域的百姓更是满目疮痍。我像久困匈奴的苏武，许久没有故国的音讯，望着南飞的大雁，不知它要飞向何方。

此诗是文天祥在重阳节感时伤世、忧国思乡之作。首联以‘破帽’、‘霜雪’自画像，勾勒出一个饱经风霜、心力交瘁的志士形象，奠定了全诗沉郁悲凉的基调。颔联巧妙运用拟人手法，‘菊花笑我’反衬出诗人身处异乡、年华老去的孤寂与无奈，而‘风物撩人’又点出佳节触发的深沉诗情，情感矛盾而真实。颈联笔锋陡转，视野放大至破碎的山河与苦难的黎民，‘膏腴煨烬’、‘皮肉疮痍’以触目惊心的意象，直指元军南侵造成的巨大破坏，体现了诗人深切的忧国忧民之情。尾联用苏武牧羊的典故自况，表达与故国音讯隔绝的苦闷，末句问鸿雁‘何所之’，既是无家可归的飘零之叹，也暗含对前途的迷茫与对国家命运的深切忧虑。全诗将个人身世之悲与家国存亡之痛紧密融合，语言凝练沉痛，意象鲜明深刻，情感真挚浓烈，充分展现了文天祥后期诗歌沉郁顿挫、慷慨悲凉的风格，是其爱国主义诗篇的代表作之一。

此诗创作于南宋末年，具体时间可能在文天祥兵败被俘后，于北上押解途中或囚禁期间。1276年元军攻陷临安，南宋朝廷投降，文天祥坚持抗元，辗转各地，最终于1278年在广东海丰兵败被俘。此后他被押解至大都（今北京），囚禁近四年后从容就义。在此期间，他目睹山河破碎、生灵涂炭，自身亦身陷囹圄，与故国隔绝。重阳佳节，传统上是登高怀远、思念亲人的日子，此情此景更易触发诗人的家国之痛与身世之悲。诗中‘三楚’、‘二江’的疮痍景象，正是对元军铁蹄下江南惨状的直接反映，而‘子卿’之喻，则真切道出了他作为南宋孤臣的艰难处境和坚贞心志。