《早春即事》宋

即事：以当前事物为题材的诗。

杨柳丝丝弄淡黄：杨柳的嫩枝呈现出淡淡的黄色。弄，舞动、摇曳。

怯寒燕子未归梁：燕子因为害怕春寒，还没有飞回旧巢。怯，害怕。梁，屋梁，指燕巢所在。

晓迷芳草骓騣湿：清晨，马儿在沾满露水的芳草地上流连，鬃毛都被打湿了。骓（zhuī），毛色青白相间的马，此处泛指马。騣（zōng），同“鬃”，马颈上的长毛。

夜宿閒花蝶翅香：夜晚，蝴蝶栖息在闲静的花丛中，翅膀都沾染了花香。閒（xián），同“闲”，安静。

得句自惭非子美：吟得诗句，自愧不如杜甫（子美）的才华。子美，唐代大诗人杜甫的字。

赏音犹恐误中郎：希望得到知音的赏识，又怕像蔡邕（中郎）误判焦尾琴那样看走了眼。赏音，知音。中郎，指东汉蔡邕，曾任左中郎将，精通音律。典故“焦尾琴”：蔡邕曾听到吴人烧桐木爆裂之声，知为良材，取来制成琴，果有美音，因琴尾有焦痕，故名“焦尾琴”。此处反用其意，指怕自己（或他人）鉴赏有误。

愿言相约花前醉：希望能与友人相约，在花前畅饮至醉。愿言，但愿。言，语助词。

莫放春容过海棠：不要辜负了春光，让海棠花开过（即春天逝去）才后悔。放，放过。春容，春天的容颜。

杨柳的细丝摇曳着淡淡的鹅黄，畏寒的燕子还未飞回旧日的屋梁。清晨，马儿迷恋带露的芳草沾湿了鬃毛；夜晚，蝴蝶宿于幽静的花丛翅膀染香。偶得诗句，自愧不如杜甫那般才情；期盼知音，又恐鉴赏有误愧对蔡邕。但愿能与知己相约在花前痛饮沉醉，切莫让这美好的春光，白白流逝在海棠花谢的时光。

本诗为明代诗人杨基的一首七言律诗，生动描绘了早春时节的细微景象，并抒发了文人雅士惜春、寻友、自谦的复杂心绪。 艺术特色上，诗的前两联写景极为精妙。首联“杨柳丝丝弄淡黄，怯寒燕子未归梁”，以“弄”字赋予杨柳动态的娇柔，以“怯”字拟写燕子的心理，观察入微，刻画传神，精准捕捉了早春万物初醒、生机萌动又略带寒意的特征。颔联“晓迷芳草骓騣湿，夜宿閒花蝶翅香”，通过“骓騣湿”与“蝶翅香”这两个独特的细节，从触觉与嗅觉的角度，将晨露之润与夜花之幽表现得可感可闻，对仗工整，意境清新。 后两联转入抒情言志。颈联“得句自惭非子美，赏音犹恐误中郎”，连用杜甫（子美）与蔡邕（中郎）两位古人的典故，表达了诗人在创作上追求高标又唯恐才力不逮的谦逊，以及在人际交往中渴望知音又担心误判的微妙心理，体现了文人典型的自省与雅趣。尾联“愿言相约花前醉，莫放春容过海棠”，直抒胸臆，将惜春之情转化为及时行乐、与友共欢的愿望，情感真挚，收束有力。 全诗语言清丽，对仗工稳，写景细腻如画，抒情含蓄隽永，将早春的物候、文人的雅趣和人生的感慨融为一体，是明代诗歌中一首颇具情韵的佳作。

杨基（1326-1378后），字孟载，号眉庵，原籍嘉州（今四川乐山），生长于吴中（今江苏苏州）。元末明初诗人，与高启、张羽、徐贲并称为“吴中四杰”。他少有诗名，入明后曾官至山西按察使，后因事被夺官，罚服劳役，卒于工所。其诗风清俊纤巧，尤擅写景咏物。 《早春即事》创作于明代初年，具体年份不详。诗人身处江南，对季节变换极为敏感。早春时节，万物复苏但春寒未消的景象，触发了诗人的诗情。诗中既有对自然美景的细腻捕捉，也流露出作为文人在新朝初立、个人境遇未卜的背景下，那种既珍惜当下美好时光，又对自身才华与际遇有所忐忑的复杂心态。尾联的“相约花前醉”，也反映了元明易代之后，文人雅士试图在诗酒生活中寻求慰藉与友情的普遍心理。