《赋祝次仲八景 其一 潇湘夜雨》宋 · 刘学箕

赋祝次仲八景：为祝次仲所绘的《潇湘八景图》题写的诗。祝次仲，南宋画家，善画山水。

移艘系湾浦：将船只移动并系泊在水湾的岸边。艘，船只。湾浦，水流弯曲处的岸边。

倾篷声更豪：雨点倾泻在船篷上，声音更加豪壮。篷，船篷。

谩起湘妃恨：徒然勾起湘妃的怨恨之情。谩，通“漫”，徒然，空。湘妃，传说中舜的两位妃子娥皇和女英，舜南巡死于苍梧，二妃追至湘江，泪洒竹上成斑，后投水而死，成为湘水之神。

长歌灵均骚：长久地吟唱着屈原的《离骚》。灵均，屈原的字。骚，指屈原的《离骚》，也泛指其充满忧愤的楚辞作品。

晓汐涨何许：清晨的潮水涨到了何处？晓汐，早晨的潮水。何许，何处，什么地方。

微茫泛江皋：在朦胧微茫的晨光中，江水漫上了江岸。微茫，景象模糊不清。泛，漫溢。江皋，江岸，江边的高地。

将小船移泊至水湾岸边系好，雨点倾泻在船篷上，声响愈发显得豪壮。这夜雨声徒然勾起了湘妃的千古哀怨，令人不禁要长声吟诵屈原那充满忧思的《离骚》。清晨的潮水不知已涨至何方，只见一片迷蒙的水光，漫上了朦胧的江岸。

本诗为南宋诗人刘学箕为画家祝次仲《潇湘八景图》中“潇湘夜雨”一景所题的咏画诗。诗作紧扣画题，虚实相生，将视觉之景转化为听觉与心灵之感。前两句实写夜雨泊舟之景，“移艘”、“倾篷”动作与声音结合，“更豪”二字赋予自然之雨以雄浑气势。后四句则由实入虚，因景生情，巧妙引入“湘妃恨”与“灵均骚”两个与潇湘之地紧密相关的历史典故与文学意象，将夜雨之声与千古悲情相连，极大地拓展了画面的历史纵深与情感容量。尾联以“晓汐”、“微茫”收束，从夜晚过渡至清晨，从听觉回归朦胧的视觉，余韵悠长。全诗语言凝练，意境苍茫，既再现了画中“潇湘夜雨”的凄迷之景，更注入了深沉的历史感慨与文人情怀，实现了诗画艺术的完美交融。

此诗创作于南宋时期。‘潇湘八景’（平沙落雁、远浦归帆、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照）是源于宋代、盛行于后世的一组著名山水画题，描绘湖南潇水、湘水流域的八处胜景。许多画家都曾以此为题进行创作，文人亦常为之题诗。祝次仲是南宋画家，生平记载不多，但善画山水。刘学箕作为文人，在观赏祝次仲的画作后，以诗笔诠释画意，既是对画作的品评，也是自身情感的抒发。南宋时期，国势衰微，文人心中常怀忧患，诗中引入屈原、湘妃的悲情典故，或许也暗含了时代与个人的感伤。