《和林处士梅诗八首 其三》宋 · 刘学箕

和林处士：与林姓隐士（处士）的唱和之作。处士，指有才德而隐居不仕的人。

青女：神话传说中掌管霜雪的女神。《淮南子·天文训》：“青女乃出，以降霜雪。”此处代指霜雪。

横陈：纵横散落、铺陈。此处形容霜雪覆盖梅花之态。

故作难：故意制造困难或障碍，此处拟人化，指霜雪为梅花增添考验。

卯醉、申醉：卯时（早晨5-7点）和申时（下午3-5点）的醉态。此处并非真指醉酒，而是形容梅花在不同时辰（清晨与傍晚）都呈现出一种沉醉、朦胧的美态。

晚寒、晓寒：傍晚的寒气和清晨的寒气。

京洛尘：原指京城洛阳的尘土，后泛指都市的喧嚣尘俗。陆机《为顾彦先赠妇》：“京洛多风尘，素衣化为缁。”

子细：同“仔细”。

丰神：丰采神韵。

雕鞍：雕饰华丽的马鞍，代指富贵荣华、世俗功名。

梅花上沾湿的露水还未全干，霜雪女神（青女）铺洒霜华，像是故意为难。清晨时分的醉意朦胧如同傍晚时分的沉醉，傍晚的寒气也酷似清晨的凛冽。雪后的园林显得格外清冷孤高，即便在喧嚣的都市尘埃中，也要仔细品赏它的风姿。它天生的风采神韵无与伦比，怎会像桃李那般，贪恋装饰华美的马鞍（意指世俗的富贵与追捧）呢？

本诗为刘克庄《和林处士梅诗八首》中的第三首，是一首咏梅七律。诗人以细腻的笔触和独特的视角，塑造了梅花高洁孤傲、超然物外的形象。首联“梅花湿露未全乾，青女横陈故作难”，以“湿露”、“青女”（霜雪）点染环境，将自然现象拟人化，暗示梅花在严酷环境中绽放，为其高格铺垫。颔联“卯醉醉如申醉醉，晚寒寒似晓寒寒”，运用叠字和时间的循环对照（卯时与申时，晚寒与晓寒），不仅音韵回环，更营造出一种梅花之美超越时间变化、恒久如一的意境，其“醉”态实为对梅花沉醉风神的传神写照。颈联“园林雪后清孤甚，京洛尘中子细看”，通过“雪后清孤”与“京洛尘中”的强烈对比，凸显了梅花迥出流俗、在污浊环境中依然值得珍视的品质。尾联“自是丰神无与比，肯同桃李恋雕鞍”，直抒胸臆，以“桃李恋雕鞍”象征追逐世俗繁华的庸常之辈，反衬出梅花不慕荣利、自持本真的崇高品格。全诗托物言志，借梅喻人，表达了诗人对隐逸高士（林处士及自我投射）淡泊名利、坚守节操的赞颂，艺术上对仗工稳，用典自然，意境清远。

此诗创作于南宋时期。刘克庄（1187-1269），字潜夫，号后村，福建莆田人，南宋末年文坛领袖，江湖诗派重要作家。他仕途坎坷，屡遭贬谪，晚年对朝政失望，作品中常流露出归隐之思和对高洁人格的向往。“和林处士梅诗”是一组唱和诗，林处士当为一位隐居不仕的友人。梅花在南宋文人画及诗词中常作为气节与隐逸的象征。刘克庄通过这组诗，既是对友人品格的诗意呼应，也是自身心迹的抒发。南宋后期，国势衰微，士人精神苦闷，咏梅成为寄托理想、砥砺操守的常见主题。