《杜宇》宋 · 刘应时

杜宇：古蜀国国王，号望帝。传说他死后魂魄化为杜鹃鸟，暮春时节啼鸣，其声哀切，似在说“不如归去”。后世常以“杜宇”、“杜鹃”、“子规”等代指此鸟，并用以寄托哀思、乡愁或伤春之情。

芳春：美好的春天。

江北江南：泛指大江南北，形容地域广阔。

烟水昏：暮春时节水汽氤氲，天色昏暗的景象。

恼归客：使归乡的游子烦恼。恼，使……烦恼。

消魂：亦作“销魂”，形容极度悲伤或愁苦，仿佛魂魄离散。

崔郎：此处可能化用唐代诗人崔护“人面桃花”的典故。崔护《题都城南庄》诗有“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”之句，表达物是人非的怅惘。

桃花颜色：既指春天桃花的鲜艳色彩，也暗喻如桃花般美好的容颜或时光。

怅何存：怅惘地询问（那美好的颜色）还存在吗？

花朵凋残，树叶繁密，美好的春天已然过去。大江南北笼罩在朦胧的水雾与暮色之中。不知从何处飞来的杜鹃啼声，扰乱了归乡游子的心绪。小窗内，我从梦中惊醒，正感到无限悲伤。月光皎洁，那啼声仿佛来自溪边小桥之侧；雨后初晴，有人行走在绿树环绕的村庄。这悲切的啼鸣，让（听到的）崔郎肝肠欲断，面对（昔日）桃花般的鲜艳颜色，如今只剩下无尽的怅惘，不知它还存在吗？

本诗以暮春时节杜鹃（杜宇）的哀啼为线索，营造了一种凄迷怅惘的意境，抒发了伤春、怀旧与人生无常的深沉感慨。 艺术特色上： 1. **情景交融，意境深远**：首联“花残叶密”、“烟水昏”勾勒出暮春特有的凋零与朦胧景象，为全诗奠定了感伤基调。中间两联将听觉（啼声）、视觉（月、溪桥、绿树村）与内心感受（恼、消魂）交织，空间从广阔的“江北江南”收束到具体的“小窗”、“溪桥侧”、“绿树村”，画面层次丰富，情感沉浸其中。 2. **典故化用，含蓄蕴藉**：诗题及诗中“杜宇”本身即蕴含望帝化鸟、哀啼思归的悲情传说。尾联巧妙引入“崔郎”与“桃花颜色”的典故，将伤春之情与对美好事物逝去（或故人不再）的追忆与怅惘紧密结合，极大地拓展了诗歌的情感容量和历史纵深感，使个人的感伤具有了普遍性。 3. **结构精巧，情感递进**：从春逝的宏观景象，到啼声惊梦的个人体验，再到月下溪桥、雨后村庄的静谧画面反衬哀声，最后以典故直抒胸臆，情感层层推进，由景生情，由情入理，最终凝结为一声对“桃花颜色”何在的永恒叩问，余韵悠长。 全诗语言清丽婉转，情感真挚哀婉，通过杜鹃这一经典意象，成功地将季节流转的自然之叹与人生际遇的沧桑之感融为一体，是一首韵味深长的伤春怀人之作。

此诗具体创作年代与作者已不可考，应为后世文人仿作或收录于某诗集的无名氏作品。其创作背景基于两个深厚的文化传统： 1. **杜鹃意象的文化积淀**：自《华阳国志》等古籍记载“杜宇化鹊（杜鹃）”的神话后，杜鹃（子规、杜宇）在古典诗词中便成为哀怨、思归、伤春的固定意象，如李白“又闻子规啼夜月，愁空山”，李商隐“望帝春心托杜鹃”。本诗直接以“杜宇”为题，是对这一文化传统的继承与抒写。 2. **暮春伤逝的文人情怀**：暮春是古典诗歌中表达时光流逝、繁华不再、人生感慨的典型时节。诗人借杜鹃啼鸣于暮春这一自然现象，抒发了对春光易逝、美好难留的普遍性人生体验。 3. **对崔护诗意的延伸**：尾联明显呼应了唐代崔护《题都城南庄》的意境，将“人面桃花”故事中那种邂逅与失落的怅惘，融入到更广阔的春逝哀音之中，体现了后世文人对前代经典诗意的接受、化用与再创造。