《梅花曲 以介父三诗度曲 其一》宋 · 刘几

梅花曲：词牌名，此调为宋代新创，多咏梅花。

以介父三诗度曲：指依据王安石（字介甫，尊称介父）的三首咏梅诗谱写成曲。

汉宫中侍女：以汉代宫女喻梅花。汉代宫中流行梅花妆，相传为寿阳公主首创。

娇额半涂黄：指梅花妆，在额上点染黄色作为装饰。

盈盈：姿态美好貌。

粉色凌时：指梅花在严寒时节绽放粉色的花朵。凌，冒犯、超越，此处指傲寒开放。

寒玉体：形容梅花枝干如寒玉般清冷莹洁。

先透薄妆：形容梅花初绽，如着淡妆。

月魂：月之精魂，形容梅花清冷高洁的气质。

娉婷：姿态美好貌。

阳春好梦：指温暖的春天。梅花冬末春初开放，恐随春去而凋零。

所思飞扬：思绪飘荡，指对梅花的眷恋与遐想。

风亭：风中的亭子。

酬孤艳：酬答梅花孤傲艳丽的品格。

永夕：长夜。

雪径蕊：雪中小径上的梅蕊。

真凝密：形容梅蕊在冰雪中凝结得紧密真实。

降回舆：停下回转的车驾。舆，车。

认暗香：辨识梅花幽暗的香气。化用林逋“暗香浮动月黄昏”句。

不为藉我作和羹：并非依靠我来调和羹汤（指担任宰相治理国家）。《尚书·说命》：“若作和羹，尔惟盐梅。”以盐梅调味比喻宰相协调政务。此处反用其意。

肯放结子花狂：怎肯放任梅花只为了结子而狂乱开花？意指梅花自有其高洁本性，非为实用。

上林：汉代皇家园林上林苑，此处泛指宫苑或名园。

占年芳：独占一年的芳华。

好似汉代宫中的侍女，娇美的额间半涂着黄色的梅花妆。姿态美好，粉色的花朵凌寒绽放，那如寒玉般的枝干，已透出淡淡的妆容。正好借来月亮的精魂，在画烛旁娉婷而立。只恐怕随着温暖春天的好梦逝去，令人思绪飞扬。最适宜在风中的亭子里举杯，酬答这孤傲艳丽的梅花，醉饮长夜又何妨？雪中小径上的梅蕊，真正是凝结得细密，停下回转的车驾，只为辨认那幽暗的香气。它并非要借我之力去作调和鼎鼐的宰相，又怎肯只为结子而放任花开得狂放？愿向上林苑中，留下这梅花，独占一年的芬芳。

本词为依王安石咏梅诗意谱写的《梅花曲》第一首，通篇以拟人手法咏梅，构思精巧，意境幽远。上片以“汉宫侍女”起兴，将梅花比作额点花黄的宫女，突出其娇美与高洁。“寒玉体”、“透薄妆”写其清冷莹洁的质感和淡雅初绽的姿态。“借月魂”、“娉婷画烛旁”进一步以月、烛为衬，渲染其幽独与光华。而“惟恐”二句，则流露出对春光易逝、梅花难留的淡淡忧思与眷恋，情感细腻。下片转入对梅花的直接礼赞与对话。“宜向风亭把盏”至“认暗香”，写诗人愿在风亭中对梅畅饮，醉赏其孤艳，甚至为寻梅香而停车，表现了痴迷与敬慕。结尾数句尤为精警，反用《尚书》“和羹”典故，强调梅花并非为实用（作宰相治国）而存在，也非仅为结果（“结子”）而开花，其价值在于其本身“占年芳”的孤高品格与审美意义。这既是对王安石原诗精神的继承与阐发，也体现了宋代咏物词“不粘不脱”、重神韵与寄托的特点。全词语言清丽，用典自然，虚实相生，既写出了梅花的外在风姿，更深入其内在精神，是一首成功的咏梅佳作。

此词为宋代佚名词人所作，词题明确点出“以介父三诗度曲”，即依据王安石（字介甫，世称王荆公，尊称介父）的三首咏梅诗（王安石有《梅花》、《红梅》等咏梅名作）的意境谱写成新的曲词。宋代是咏梅诗词的高峰期，王安石作为文坛巨擘，其咏梅诗影响深远。文人之间以名家诗意进行再创作（“隐括”或“度曲”）是一种常见的文学活动，既是对前作的致敬，也是艺术上的创新。此词继承了王安石咏梅诗中突出梅花凌寒傲骨、不随流俗的精神，并进一步词化、音乐化，通过丰富的想象和拟人手法，塑造了更为鲜明生动的梅花形象。它可能产生于宋代某个文人集会或音乐创作场合，体现了宋词与诗歌、音乐之间的密切互动。