主要成就
于良史的主要成就在于山水田园诗的创作。他的诗歌以细腻的笔触描绘自然景物，善于捕捉山水之间的微妙变化和瞬间美感。《春山夜月》一诗是其最高成就的代表，其中“掬水月在手，弄花香满衣”一联，通过巧妙的意象组合，将视觉、触觉、嗅觉融为一体，创造了空灵美妙的意境。这种工于形似而又不失神韵的写法，对中唐山水诗的发展产生了积极影响。
中唐山水田园诗人 • 工于形似
“掬水月在手，弄花香满衣。”于良史，唐代中期诗人，以山水田园诗见长。其诗风清丽自然，工于形似，善于捕捉自然景物的细微之美。虽存世作品不多，但《春山夜月》等佳作充分展现了其高超的艺术造诣，在中唐诗坛独具特色，为后世所称道。
于良史，唐代中期诗人，具体生卒年不详，主要活动于玄宗至代宗年间（约8世纪中后期）。籍贯兖州（今山东济宁一带）。曾任监察御史等职。其诗以五言见长，多描写山水田园风光，风格清丽自然，工于形似。代表作《春山夜月》中“掬水月在手，弄花香满衣”一联，意境优美，对仗工整，堪称千古名句，充分展现了诗人捕捉自然之美的高超能力。虽然存诗仅七首，收录于《全唐诗》中，但每首都体现了其独特的艺术风格和审美情趣。于良史的诗歌创作继承了王维、孟浩然的山水田园诗传统，同时又具有中唐时期注重写实、追求形似的特点，在唐代诗坛中占有独特地位。
于良史的主要成就在于山水田园诗的创作。他的诗歌以细腻的笔触描绘自然景物，善于捕捉山水之间的微妙变化和瞬间美感。《春山夜月》一诗是其最高成就的代表，其中“掬水月在手，弄花香满衣”一联，通过巧妙的意象组合，将视觉、触觉、嗅觉融为一体，创造了空灵美妙的意境。这种工于形似而又不失神韵的写法，对中唐山水诗的发展产生了积极影响。
于良史的生平史料记载甚少，据《唐诗纪事》和《唐才子传》等文献记载，他主要活动于唐玄宗至代宗时期（约8世纪中后期）。曾出任监察御史，负责纠察百官、巡视郡县。晚年可能隐居山林，专注于诗歌创作。其具体生卒年份、详细仕途经历均已不可考，唯有通过其存世诗作来窥见其生活轨迹和思想情感。
于良史存世作品虽仅七首，但质量颇高。《春山夜月》是其最著名的代表作，全诗描绘春山夜间的美景和诗人的闲适情趣，语言清新自然，意境深远。《冬日野望寄李赞府》、《闲居寄薛华》等诗也各具特色，或写景状物，或抒发情怀，都体现了其清丽婉约的诗风。这些作品被收入《全唐诗》卷二百七十五，成为研究中唐诗歌的重要资料。
虽然存诗不多，但于良史在中唐诗坛仍占有一席之地。他的创作继承了盛唐山水田园诗的传统，同时又体现了中唐诗歌向写实、工细方向发展的趋势。其“工于形似”的特点对后来姚合、贾岛等诗人的创作有一定影响。《春山夜月》等佳作历代传诵不衰，成为唐诗中的经典名篇，为后世所推崇和借鉴。
历代诗评家对于良史的评价多以《春山夜月》为代表，明代胡应麟在《诗薮》中称赞其“清雅绝尘”；清代沈德潜在《唐诗别裁》中认为其诗“工于形似而不失神韵”。现代学者认为于良史虽非大家，但以其独特的艺术风格和精美的诗作，丰富了唐代山水诗的表现手法，是中国古典诗歌史上不应被忽视的诗人。
于良史的诗风以清丽自然、工于形似为主要特色。他善于运用白描手法，通过精细的观察和准确的描绘，展现自然景物的形态特征。同时，他的诗歌又不乏神韵和意境，往往在写实的基础上融入主观情感，达到情景交融的艺术效果。语言上追求平淡中见奇巧，对仗工整而不呆板，节奏流畅而富有音乐性。
李赞府：唐代官员诗人，与于良史有诗歌唱和
薛华：唐代文人，于良史曾写诗寄赠