《鹊踏枝八首 和忍寒用阳春韵》近现代 · 丁宁

鹊踏枝：词牌名，又名蝶恋花

忍寒：指词人夏承焘，字瞿禅，号忍寒

阳春韵：指用《阳春集》韵，《阳春集》为五代冯延巳词集

断雁零鸿：喻指书信稀少

吟魂：诗魂，指诗人的精神

危阑：高楼上的栏杆

越绮吴绵：指苏杭一带产的丝绸棉絮，喻指华美衣物

鸥波约：与鸥鸟为伴的隐逸之约，典出《列子》

银荷：银制的荷叶形灯盏

恤纬：指忧国忧民，典出《左传》

番风：花信风，应花期而来的风

宝鸭：鸭形香炉

华胥境：梦境，典出《列子》

糁径：散落铺满小路

凤城：指京城

乌衣：乌衣巷，喻指贵族居所

沦漪：水面微波

东皇：司春之神

野马：指浮游的尘埃，语出《庄子》

塞管：边塞的笛声

遥望天际孤雁零落已久，待得雁来之时，消息依旧如故。平日闲愁浓烈如酒，诗魂悄然与梅花同瘦。心事恰如堤上垂柳，剪断还生，新恨年年都有。独倚高楼栏杆清风满袖，朦胧淡月悬挂黄昏之后。 料峭余寒欺人衣袖单薄，苏杭锦绣，不忍轻易抛却。花信难凭春花又落，五湖之约空负了鸥鸟盟约。欲借美酒排遣寂寞，悄然转动银灯，背影独自斟酌。隔院筝声停而又作，无端消尽了闲时哀乐。 轻梦如烟飘摇欲坠，几度惊醒，辗转难以成眠。迷茫情怀半夜起身，青灯照影寒凉胜水。泪尽何曾关乎忧国，云雾昏暝，正该重门紧闭。凄绝当年歌舞之地，黄尘弥漫春光憔悴。 城乌啼遍天将破晓，凉意如水，隐约牵动幽思。花外信风吹散晨雾，荒凉残月随云而去。鸭炉余香萦绕麝烟，百转千回，仿佛愁来之路。坐尽更漏还自言语，华胥梦境杳无寻处。 小径杨花知有多少，懂得飘零，莫向天涯而去。枝上流莺轻声啼语，美好春光都被东风耽误。行尽长堤愁思万缕，戍鼓荒烟，难寻青溪之路。回首斜阳断肠之处，京城芳时是否如故？ 刚说闲愁随雁飞去，轻寒微暖，又到春将暮时。看尽飞花江边路上，东风多拂垂杨树枝。惆怅欲招双燕私语，重来门巷，依稀当年是否？绕遍花丛空自絮语，乌衣旧梦渺茫知在何处？ 扑簌落花千千万万，乱点涟漪，潋滟如回文旋转。莫向春神悲叹聚散，飘蓬断梗知有多少限度。帘角回风频拂人面，缥缈轻寒，酿就春色深浅。燕懒莺娇都已不见，夕阳红遍栏杆处处。 揽镜自叹吟鬓渐短，光阴荏苒，门外风光已换。日落荒城闻边塞笛声，三月春寒霜刚断。采尽红心芳草岸边，尘埃浮动，恍惚连接霄汉。独立苍茫谁人为伴，深忧黯黯填满胸间。

这组《鹊踏枝》八首是龙榆生与夏承焘的唱和之作，充分展现了现代词人对传统词艺的继承与发展。全词以春愁为基调，融个人情感与家国之忧于一体，艺术成就极高。 在艺术特色上，词人巧妙化用冯延巳《阳春集》的意境，但又注入现代文人的情感体验。多用比兴手法，如'心事正同堤上柳，剪尽还生'以柳喻愁，形象生动；'吟魂悄共梅花瘦'化用李清照'人比黄花瘦'而创新意。 意境营造上，八首词共同构建了一个朦胧凄美的艺术世界，'朦胧淡月黄昏后'、'青灯照影寒于水'等句营造出孤寂清冷的氛围。词人将个人身世之感与时代沧桑之叹相结合，'凄绝当时歌舞地，黄埃散漫春憔悴'暗喻文化衰微，'日落荒城闻塞管'隐含忧国之情。 语言上保持词体特有的婉约精美，同时又融入现代语感，在传统与现代之间找到平衡点，体现了民国时期旧体诗词创作的最高水准。

这组词创作于1930-1940年代，是龙榆生与夏承焘（字瞿禅，号忍寒）的唱和之作。当时正值抗日战争时期，传统文化面临危机，词人通过唱和传统词牌的形式，既展现了对古典文学的坚守，又寄托了时代忧思。 龙榆生作为民国时期重要的词学家，与夏承焘、唐圭璋并称'民国词学三大家'。这组词用冯延巳《阳春集》韵，既是对五代词风的追摹，也是现代词人之间的艺术交流。创作背景中既有个人情感的表达，也隐含了对时局的忧虑和文化传承的思考。 词中'戍鼓荒烟'、'日落荒城闻塞管'等句，隐约反映了战争环境下的时代氛围，而'凄绝当时歌舞地，黄埃散漫春憔悴'则暗喻传统文化在现代化进程中的困境。