《送春时在村居荆园》近现代 · 李洸

送春：送别春天，春末时节

村居荆园：乡村居所名，诗人居住之地

伤春：因春天逝去而感伤

九十：指春季九十天，出自『春秋』『春九十，秋七十』

照海樱花：映照海面的樱花，指日本樱花（诗人曾居日本）

婪尾：最后一杯酒，出自唐代『婪尾酒』指宴席终了之酒

天南：指中国南方

文物：文化典章，文人雅士

直北：正北方，指中原地区

友生：朋友，友人

衡们：应为『衡门』，横木为门，指简陋居所

邻曲：邻里，乡邻

刻意感伤春天逝去却难以言明心境，春季九十天重新开始节气又更迭。 映照海面的樱花只能在梦中相见，独酌最后一杯酒对着愁绪倾饮。 叹息南方文化精英零落飘散，遥望北方风云变幻思念远方友人。 暂且安居在这简陋的衡门之内，等待寻访邻里共话故乡之情。

本诗为陈三立晚年村居感怀之作，体现同光体诗派的深沉蕴藉。首联以『伤春刻意』开篇，暗含对时代变迁的无奈；颔联『照海樱花』与『蘸杯婪尾』形成意象对照，既有东瀛记忆的梦幻美感，又有借酒消愁的现实沉郁；颈联『天南文物』与『直北风云』空间对仗，抒发文士零落、时局动荡的双重悲慨；尾联回归乡村日常，在衡门邻曲间寻求慰藉。全诗融个人感伤、文化忧思与时局关切于一体，语言凝练而意境深远。

此诗作于清末民初时期，陈三立晚年隐居南昌西山时。诗人作为同光体诗派领袖，历经戊戌变法失败、清朝灭亡等重大历史事件，晚年避居乡间。诗中『天南文物嗟零落』暗指辛亥革命后传统文化精英的流散，『直北风云』则隐喻北方政局的动荡。作品反映了传统文人在时代巨变中的复杂心境，既有对往昔的怀念，又有对现实的忧思。