杜甫游春

典尽：把东西都拿去典当，形容贫困到极点

春衣：春天所穿的衣服，这里代指可供典当之物

熊儿：杜甫家僮名，诗中借指随行扶持之人

瀼溪：地名，在夔州一带，杜甫晚年曾寓居其附近

伤时：为时局、世事而悲伤感慨

怀抱：胸中的情怀、心事

掠眼：从眼前轻轻闪过，形容景物一掠而过

醉似泥：形容醉得很厉害，如一团泥般昏沉

把春衣都典当光了，他还是不肯回去；由家僮熊儿搀扶着，走过瀼溪西边。忧伤时局的愁怀比大海还深，眼前掠过的春日风光，却又使他沉醉得如烂泥一般。

这首《杜甫游春》篇幅短小，却以极精练的笔墨勾勒出一个极具张力的杜甫形象：一方面是穷困潦倒、忧时伤世的诗人，另一方面又是沉醉春光、流连不返的“游春”者。首句“典尽春衣不肯归”，开篇便写出人物境遇之窘。“典尽”二字极沉痛，既见生活困厄，也暗示诗人兴致之深，宁可典衣，也不肯辜负春色。此句以贫写雅，以窘写痴，极有顿挫之力。次句“熊儿扶过瀼溪西”则把镜头从经济窘迫转到行动状态：杜甫并非意气风发地出游，而是由家僮扶持，踉跄而行。一个“扶”字，写出其年老、多病、酒后或悲后之态，也使人物更具历史真实感。 后两句转入内心。“伤时怀抱深于海”是全诗精神核心。杜甫之所以伟大，不只在于能写景咏春，更在于其忧国忧民之心深沉无比。这里用“深于海”作夸张比喻，沉雄悲慨，极有杜诗风骨。末句“掠眼风光醉似泥”又陡然一转，把前句的沉痛化入春景中的恍惚沉醉。一个“掠眼”极妙，写春光并非静止可赏，而是在诗人半醉半醒、悲喜交错的精神状态中匆匆闪现；“醉似泥”则将这种忘我状态推至极致。如此一来，诗中便形成“深忧”与“沉醉”的强烈对照：越是伤时，越要借春光与酒意暂遣胸怀；越是沉醉，越显其无法真正排遣的悲苦。 此诗的高明之处，在于它并不直接模仿杜甫的语言，而是抓住杜甫人格与诗境中的核心矛盾：贫病、忧时、爱春、嗜酒。四句之中有叙事，有场景，有心理，有评价，浓缩而不板滞，兼有咏史、题画般的传神效果。宋人借古人写怀，多含自我投射，这首诗也很可能是在追想杜甫之际，寄托后人对诗圣精神的理解与感喟。

《杜甫游春》并非杜甫自作，而是宋人来梓借杜甫其人其事而写的一首咏怀小诗。题目点明“杜甫”，实际上属于后世凭吊、追摹诗圣的作品类型。诗中“典尽春衣”“熊儿”“瀼溪”等语，都与杜甫晚年贫病、流寓夔州一带的生活印象密切相关，显然是建立在后人熟知的杜甫生平与诗歌形象之上的艺术概括。作者并不着力铺陈史事，而是选取最能代表杜甫精神面貌的几个侧面：贫困、病态、忧时、爱春、沉醉，从而在极短篇幅中写出诗圣复杂而鲜明的神采。 从宋代诗学风气看，尊杜、学杜蔚然成风，诗人常借杜甫来表达自身的文学理想与现实感慨。因此，这首诗虽然写的是杜甫游春，实则也折射出宋人对于“诗可以载道、可以忧世”这一传统的认同。它既是对杜甫人格的追慕，也是对其诗史精神的再阐释。由于关于来梓的生平材料并不十分丰富，今人对其具体创作缘起不宜过度坐实；但从文本本身可以确定，这是一首借历史人物形象寄托感慨、兼具咏史与咏怀意味的作品。