乐庵所藏柳影及松梅二画因作二绝摹作砑花笺至今盛行于吴门 其二

崔嵬：高峻貌，这里写松干高大挺拔。

霜干：经霜之木干，指松树苍劲耐寒的枝干。

凌云：直上云霄，形容树势高耸。

寒梢：寒冬时节的枝梢，此处兼指梅枝之清寒。

数尺春：虽在咫尺画幅之间，却映出浓厚春意。

须信：应当相信，带有提醒、强调的语气。

苍髯：苍劲如髯的松针、松枝，也可借指松树老干之貌。

净明老：本指清净高明的老人，这里多半是对画中老松神韵的拟人化称说，也含称许画者笔意高洁之意。

散花人：佛典中天女散花的形象，借指风雅清雅、能领会画中妙趣之人。

高峻的松干经霜愈显苍劲，几乎要直冲云天；它低低映照着清寒的枝梢，在数尺画面之中便显出一派春意。应当相信，这苍髯般清净明朗的老松神韵超然不俗，因此在座赏画的人中，自有能够体会其妙、如同“散花”般风雅的人。

这首诗是一首典型的题画咏物之作，篇幅虽短，却能在有限字数中写出画面形象、精神气象以及观画者的审美境界。首句“崔嵬霜干欲凌云”，起笔即以险峻之势写松。诗人没有从平平的枝叶写起，而是先抓住“霜干”这一最能体现松之品格的特征：经霜而不凋，受寒而更劲。“欲凌云”三字更使静止的画中树木呈现出一种向上生长、冲天而起的动态，显示出画笔所传达的生命力。 次句“俯映寒梢数尺春”转而写松与梅之间的映照关系。“俯映”二字极见构图意识，仿佛高松低覆，映带寒枝，使画面层次顿出。尤其“数尺春”极精妙：画不过数尺，而春意已足，说明诗人所赞的不只是景物本身，更是画家以有限尺幅容纳无限生机的艺术能力。寒与春并置，形成冷暖互映、肃杀中见生意的审美张力。 后两句由景入神，由画入人。“须信苍髯净明老”把松树人格化，松针松枝如“苍髯”，老干之神如一位清净明澈的高士。这样的写法不仅赞松，也在赞画家笔墨所赋予对象的精神品格。结句“坐中容有散花人”更是意味深长，借佛典“散花”典故，点出真正的欣赏者应具备超尘脱俗的审美心胸。于是此诗不止于描绘画面，更构成一个完整的文人雅集场景：有高逸之画，有清峭之诗，也有能会其旨的同道。 全诗语言精炼，气格清峻，既保留宋人题画诗重神韵、重理趣的特点，又通过松、梅等意象寄寓高洁坚贞的人格理想。诗中不作繁复铺陈，却句句有骨，有画意，也有言外之旨，体现出题画诗“以诗补画、以画证诗”的艺术魅力。

从题目看，此诗作于观赏“乐庵”所藏《柳影》及《松梅》二画之后，作者因受其启发而作二绝，此为第二首。题中又提到“摹作砑花笺，至今盛行于吴门”，说明这类画稿或画意后来被摹写到带有花纹的笺纸之上，并在吴门地区流行，可见原作在当时颇受文人雅士重视。由此判断，这首诗并非单纯对自然实景的即兴描写，而是围绕一件雅玩、一幅收藏品展开的题咏，带有鲜明的文人书画鉴赏色彩。 宋代题画诗风气极盛，诗、书、画之间相互渗透，文人常借题画表达对品格、气韵与审美理想的追求。松、梅本就是中国古典诗画中极具象征意味的对象，常与岁寒、高洁、坚贞相关联。此诗写“霜干”“寒梢”“数尺春”，既贴合画面构图，也契合宋人偏重清雅、瘦劲、含蓄的艺术趣味。其结尾又写“散花人”，进一步将观画活动提升为精神共鸣与审美会心的场域。因未见用户提供作者信息，具体作诗缘起与交游对象已难详考，但从题意和诗句本身，仍可清楚看出它属于宋代文人雅集、题画唱和传统中的作品。