宋代古诗《雾》

光明：明亮、清晰、可见的状态，也指晴朗明净的气象。

人所好：多数人所喜爱、偏好的事物，带有共识与惯性的意味。

幽暗：阴暗、晦蒙、朦胧不清的状态。

树在溪无影：树立于溪边却“无影”，写出雾浓导致景物轮廓消失。

禽：鸟，指空中的飞禽。

鹘：一种猛禽，诗中可指体型较大却在雾中辨不清的飞鸟。

爱花：热爱花物，含对生机与美的偏好。

留润：留下湿润，如露、水汽留下的湿气，强调细腻的保留与停驻。

避日：躲开阳光，避开炽热和直射的光。

卷阴：将阴影卷拢、移动，写阴影在变化中的动态。

底事：究竟为什么、究竟是何故，带强烈的追问语气。

偏相恼：彼此相互烦恼、扰乱，含内心失序之感。

天涯：天边、天际，亦可比喻遥远之处、未来或理想归宿。

欲望时：期盼某个时机或契机到来。

明亮原本是人们所喜爱的景象，可如今怎会变得这般阴暗？树木伫立在溪边却看不见影子，鸟儿飞来飞去，连哪只鹘鸟也辨认不清。人们爱惜鲜花，愿意让清润留存；为了躲避烈日，便让阴影在日光下卷动而转移。为何却反而让人心里烦闷不安？我只盼望在天涯远处，有一天得以见到所念之际。

《雾》以十字短句书写，语言节奏简洁，却蕴藏较强的意象转换能力。开篇“光明人所好，幽暗此何为”先用反问颠覆常识，表现“常态—非常态”的骤然转折：明明是被普遍认可的“光明”，在雾气中却失去其统治力，这不仅是视觉的变化，也是认知秩序的动摇。颔联“树在溪无影，禽来鹘未知”则将这种失真推向具象层面，树仍在、鸟仍飞，但景物在雾里不再可确证，读者被引入一种“可见却不可辨”的中间状态。诗人借“无影”“未知”两词，使雾不只是天气，而成为遮蔽判断的心理环境。第三联的“爱花留润与，避日卷阴移”尤见工巧：前者是对美与生息的保存，后者是对强光、强现实的回避。阴影“卷移”说明景物不再静止，心境亦在迁徙。末联“底事偏相恼，天涯欲望时”收束全篇，将前面外景的迷离引向内在的苦思，出现“恼”“欲望”二重情绪，既有无奈又有希望。全诗不铺排华美辞藻，而是在日常可见物中隐约折射人生困惑、时运无常与心灵寻索的微细波动，具有典型的宋代含蓄抒情特点。

《雾》为宋代短篇抒情诗，题材以自然天气为切入口，但其核心旨趣不止写景。宋代文人常借山水云气、昼夜阴晴展现个体心绪，尤其重视“景中有情、情中有景”的转译方式。此作仅存诗文句，并未附完整题识和作者背景，故难以从史料层面复原创作细节；从语言结构与意象系统看，更像写于雾湿之日的即景抒怀。溪边树影、飞禽、花润、阴影与天涯等意象，皆取自日常经验，体现作者对自然细部的敏感，也反映出人在环境突变前的辨识焦虑。该作以反问方式推进，显示了宋代文人关注内省与精神秩序的倾向，借“看不真切”指向“心难自定”，在短小篇幅中完成景观转为哲理的跃迁。