《残叶》宋·李觏

残叶：指秋后残留在树上的叶子，是诗人借以抒情的核心意象。

栏边：栏杆旁边，诗人凭栏而立，触景生情的地点。

伤神：伤心，精神受到损伤，表达诗人对残叶的深切同情。

休翻：不要再翻动。

雨滴寒鸣夜：雨滴打在残叶上，在寒冷的夜晚发出声响，描绘了残叶在秋夜中的凄凉处境。

曾抱花枝暖过春：曾经在温暖的春天里，拥抱花枝，生机盎然。通过今昔对比，突出残叶的衰败。

与影有情唯日月：只有日月的光辉，还能与残叶的影子相伴，给予一丝温情。

遇红无礼是泥尘：那些曾经鲜艳的红花，凋落后化作泥土，对残叶显得无情无礼。

上阳宫女：唐代上阳宫的宫女，常被用来比喻幽居深宫、青春虚度的女子，此处借指有才情却无人赏识的诗人或同类人。

多诗思：富有诗情才思。

莫寄人间取次人：不要将（寄托深情的诗篇）随便寄给世间那些轻率、不懂珍惜的人。

一棵树被秋风摧残，还能剩下几片叶子留存？我倚着栏杆，为你感到最为伤神。不要再让寒夜的雨滴翻打你，发出凄凉的声响；你曾拥抱花枝，温暖地度过整个春天。如今，只有日月的光影对你还存有情意；而那些凋落的红花化作泥土，对你却是如此无礼。就像那上阳宫中才思敏捷的宫女，请莫要将寄托深情的诗篇，轻易寄给世间那些不懂珍惜的俗人。

李觏的《残叶》是一首咏物抒怀的七言律诗，通过描绘秋日残叶的凄凉境遇，寄托了诗人对怀才不遇、世态炎凉的深沉感慨。全诗构思精巧，情感真挚，艺术手法多样。 首联“一树摧残几片存，栏边为汝最伤神”，开篇点题，以设问起笔，直接引出“残叶”意象，并奠定了全诗感伤的基调。诗人凭栏而立，与残叶形成情感共鸣，“最伤神”三字直抒胸臆，将物我融为一体。 颔联“休翻雨滴寒鸣夜，曾抱花枝暖过春”，运用了鲜明的今昔对比手法。上句写残叶当下在寒夜冷雨中的凄楚，下句追忆其昔日拥抱春光、生机勃勃的盛景。强烈的反差，不仅加深了残叶的悲剧色彩，也暗喻了人生或才华由盛转衰的无奈。 颈联“与影有情唯日月，遇红无礼是泥尘”，是全诗托物言志的核心。诗人赋予自然物以人格和情感：唯有日月的光影不离不弃，象征着永恒不变的理解与陪伴；而昔日同枝的“红”（花）化作尘土后却“无礼”，则深刻讽刺了人世间趋炎附势、忘恩负义的凉薄世态。此联对仗工整，寓意深刻。 尾联“上阳宫女多诗思，莫寄人间取次人”，巧妙用典，将残叶的处境与上阳宫女的命运类比。宫女空有才情却幽闭深宫，残叶（或怀才之士）虽有高洁之质却遭冷遇。诗人以此自况，并发出警诫：珍贵的才思与情感，切不可托付给那些轻率、不识货的“取次人”。这既是对自我的宽慰，也是对同类的劝诫，使诗歌的意蕴升华到对普遍人生处境的思考。 整首诗语言凝练，意象鲜明，情感层层递进，从对残叶的怜惜，到对世情的批判，再到对自身命运的感慨与坚守，完成了完整的情感逻辑链条，是宋代咏物诗中寓慨深远的佳作。

李觏（1009—1059），字泰伯，北宋著名思想家、诗人，世称“盱江先生”。他出身寒微，屡试不第，以教学为生，后经范仲淹等人推荐，才得授大学助教、直讲等职。其学术思想重功利，反迷信，诗歌创作则关注现实，风格劲质倔强，常借物抒怀，表达对现实的不满与个人抱负难以施展的苦闷。 《残叶》一诗的创作具体年份不详，但结合李觏的生平经历，很可能作于他科举失利或仕途困顿之时。北宋中期，虽然文化繁荣，但科举竞争激烈，官场也存在一定的门第观念和人情世故。像李觏这样有真才实学却出身平凡的士人，往往感到怀才不遇，备受冷落。 诗中“残叶”的意象，正是诗人自身处境的写照：才华（如曾经的“花枝暖过春”）被现实（如“雨滴寒鸣夜”）摧残，孤独无依。而“遇红无礼是泥尘”的感慨，则可能暗指官场或世间的势利眼，对失势者或未达者的轻视。尾联引“上阳宫女”之典，进一步将这种才士不遇的悲慨普遍化、历史化，表达了在不如意的环境中保持精神高洁、慎择知音的复杂心境。此诗深刻反映了北宋中下层知识分子的普遍心态与精神困境。