《次韵张济川夜雪二首 其一》宋·李若水

次韵：又称步韵，即按照原诗的韵脚及其次序来和诗，是和诗中要求最严格的一种。

张济川：李若水的友人，生平不详。

雪彩鳞鳞：形容雪花在夜色中闪烁，如同鱼鳞般细密而有光泽。

夜徂：夜晚正在消逝，指深夜或凌晨时分。徂，往、消逝。

化工：指大自然（造物主）的创造力。

剪轻酥：比喻雪花如同被大自然用剪刀精心剪裁出的轻薄酥脆之物。酥，指酥油，形容雪的洁白细腻。

短檠：矮小的灯架，代指油灯。

别浦：离别的水边，或指河流的支流、水口。

平明：天刚亮的时候。

仙人白玉壶：典出《后汉书·方术传下·费长房》，传说费长房曾见一卖药老翁，悬一壶于肆头，市罢则跳入壶中，壶中别有洞天仙境。此处用以比喻雪后洁白无瑕、宛如仙境的溪边景象。

雪花闪烁着鳞片般的光泽，映照着渐渐逝去的长夜，这仿佛是造物主一场戏谑的游戏，剪裁出如此轻盈酥脆的精灵。竹枝被雪压折的声响，摇碎了我远赴千里的梦境；我这如飞蓬般漂泊的踪迹，辗转来到这天地的一角。寒气压迫着矮小的灯盏，灯花无声地自行坠落；冷风惊动了远处水边的雁群，它们发出相互呼唤的哀鸣。待到天色微明，我拄着手杖前往前溪探看，却仿佛误入了仙人那白玉雕成的壶中仙境。

这首诗是李若水次韵友人张济川的咏雪之作，以细腻的笔触和丰富的想象，描绘了一幅静谧而奇幻的夜雪图景。首联“雪彩鳞鳞照夜徂，化工游戏剪轻酥”便出手不凡，将夜雪的视觉美感（“鳞鳞”）与对自然造化的赞叹（“化工游戏”）融为一体，赋予雪花以灵动的生命感，体现了诗人拟人化的巧思。颔联由景及人，“竹声摇破梦千里”以听觉写雪势，清脆的折竹声打破了诗人的羁旅之梦，而“蓬迹转来天一隅”则化用“飞蓬”意象，含蓄道出自身漂泊无定的处境，情景交融，意境苍茫。颈联“寒压短檠花自落，风惊别浦雁相呼”转向室内与远方的细节刻画：室内是灯花在寒气中寂然坠落，室外是惊风中断雁的哀鸣。一近一远，一静一动，“压”与“惊”字用得极为精警，既写出了雪夜的严寒与孤寂，也暗含了诗人内心的惊悸与对友朋（雁可喻友）的思念。尾联“平明携杖前溪去，误入仙人白玉壶”是全诗意境的升华。诗人晨起探雪，眼前银装素裹的溪边世界纯净得不似人间，于是借用“壶中天地”的典故，将实景幻化为仙境，表达了超脱尘俗的向往与惊喜。整首诗结构严谨，从夜雪降临写到平明所见，时空转换自然；语言清丽，比喻新奇（如“剪轻酥”、“白玉壶”），对仗工稳，在描绘雪景的冷寂之美外，更寄托了深沉的人生感慨，是宋代咏雪诗中兼具写实功力与浪漫想象的佳作。

此诗创作于宋代，具体年份不详。作者李若水（1093年-1127年），原名若冰，字清卿，北宋末年官员、诗人。他生活在北宋王朝由盛转衰、最终遭遇“靖康之变”的动荡时代。李若水以气节著称，官至吏部侍郎。靖康二年（1127年），金兵攻破汴京，掳掠徽、钦二帝，李若水随钦宗至金营，因痛斥金人，不屈而死，年仅三十五岁，谥忠愍。这首诗是其早期的唱和之作，反映了他作为文人的雅趣和诗艺。题目中的“次韵”表明这是一首严格的和诗，需遵循原唱（张济川诗）的韵脚，这在宋代文人交往中非常普遍，既是诗艺的切磋，也是友情的纽带。诗中“蓬迹转来天一隅”等句，可能暗指其仕途奔波或某种羁旅经历。尽管李若水后来以忠烈事迹名垂青史，但这首咏雪诗展现了他作为诗人敏感、细腻、富有想象力的一面。在北宋末年那个山雨欲来的时代背景下，诗中“寒压”、“风惊”的意象，或许在不经意间透露出一种时代性的压抑与不安，而“白玉壶”的仙境幻想，则可视为对现实烦扰的一种诗意超脱。