《次韵张济川夜雪二首 其二》宋·李若水

次韵：又称步韵，即按照原诗的韵脚及其次序来和诗，是和诗中要求最严格的一种。

张济川：李若水的友人，生平不详。

琼葩：指雪花。琼，美玉；葩，花。比喻雪花洁白如玉。

飞廉：神话中的风神，此处指狂风。

恶沙：指尘土、沙尘。

才短谬将身许国：自谦才能浅薄却错误地将自己献给了国家。谬，错误；许国，献身国家。

岁寒：语出《论语》“岁寒，然后知松柏之后凋也”，既指寒冷的季节，也喻指艰难困苦的境遇。

客成家：客居他乡，仿佛把异乡当成了家。

文书眩碧花：处理公文时，眼睛因疲劳而昏花，仿佛看到了青绿色的花影。眩，眼花；碧花，青绿色的花影，形容视觉模糊。

玉妃：指雪神或仙女，此处代指大雪。

仪卫肃：仪仗和侍卫庄严肃穆，形容大雪纷飞、天地寂静的庄严景象。

砌蛩：台阶下的蟋蟀。砌，台阶；蛩，蟋蟀。

庭鹊：庭院中的鸟鹊。

老天爷大概是担心玷污了这如玉的雪花，所以先派遣风神卷走了漫天的尘沙。我才疏学浅却错误地将此身许给了国家，在这岁暮天寒之时，依然客居异乡，仿佛把这里当成了家。故乡的亲友只能在清冷的梦中相见，人到暮年，处理公文时眼睛昏花，仿佛看到了青绿色的幻影。一定要相信雪神的仪仗是何等庄严肃穆，你看那阶下的蟋蟀和庭中的鸟鹊，都静默无声，不再喧哗。

这首诗是李若水次韵友人张济川的咏雪之作，借夜雪之景，抒发了深沉的身世之感和家国之思。全诗构思精巧，情感真挚，体现了宋代士大夫内敛深沉的抒情风格。 首联“天公应恐点琼葩，先遣飞廉卷恶沙”，以拟人化的笔法开篇，想象奇特。将下雪前的大风解释为上天为保持雪之纯净而做的准备，赋予自然现象以浪漫的神话色彩，为全诗奠定了清雅脱俗的基调。 颔联“才短谬将身许国，岁寒还是客成家”，笔锋陡转，由景及人，直抒胸臆。诗人自谦“才短”，却“谬将身许国”，在自嘲中透露出忠君报国的执着与无奈。“岁寒”一语双关，既指时令之寒，亦喻仕途与人生境遇之艰。在严寒中“客成家”，更显其漂泊无依的辛酸与坚韧，情感复杂而深沉。 颈联“故乡亲友驰清梦，老境文书眩碧花”，进一步深化了这种漂泊感与衰老感。对故乡亲友的思念只能寄托于“清梦”，可见现实阻隔之深；“老境”与“眩碧花”则生动刻画了诗人年老体衰、公务繁重的疲惫状态，充满了人生迟暮的悲凉。 尾联“须信玉妃仪卫肃，砌蛩庭鹊静无哗”，复归雪景，以动衬静，意境全出。将大雪纷飞比作“玉妃”庄严的仪仗，而“砌蛩庭鹊”的静默，则反衬出雪夜的万籁俱寂与天地间的肃穆。这寂静既是自然之景，也暗合了诗人内心历经波澜后的沉静与孤寂，情景交融，余韵悠长。 整首诗在次韵唱和的框架内，将咏物、抒情、言志完美结合，语言凝练，对仗工整，用典自然，展现了宋代文人诗理趣与情韵并重的艺术特色。

此诗作者李若水，是北宋末年的忠烈之臣。这首诗的创作时间应在北宋末年，具体背景可能与诗人宦游在外的经历有关。李若水为人刚直，靖康之变时，他作为宋朝官员，奉命出使金营，面对金人的威逼利诱，坚贞不屈，最终惨遭杀害，以身殉国，年仅三十五岁。 了解这一历史结局，再回看诗中“才短谬将身许国”之句，便有了更深沉的悲剧意味。这并非纯粹的自谦，或许也隐含了在那个风雨飘摇的时代，一个有志之士对国事日非、个人无力回天的深切感慨。“岁寒”不仅是自然气候，更是北宋王朝及诗人个人命运步入严冬的象征。诗中的客愁、乡思与对衰老的感叹，都因这特定的时代背景而显得格外沉重。 这首诗是与友人张济川的唱和之作。在宋代，文人之间的诗词唱和是重要的社交与文学活动。通过次韵这种高难度的形式，诗人既展现了诗艺，也在与友人的精神交流中，寄托了复杂的心绪。夜雪这一清冷意象，恰好成为诗人抒发孤忠与羁愁的绝佳载体。