《次韵舒伯源雪晴偶书四首 其四》宋·陈造

次韵：又称步韵，即按照原诗的韵脚及其次序来和诗，是和诗中要求最严格的一种。

舒伯源：诗人的友人，生平不详。

银涛：形容积雪在阳光下闪耀，如同银色的波涛。

万顷：形容面积广阔，一顷为一百亩，此处极言雪野之辽阔。

涨烟村：积雪覆盖，仿佛使笼罩在晨雾中的村庄“涨”高了一般。

寂历：寂静、冷清的样子。

茅檐：茅草屋的屋檐，代指简陋的屋舍。

晓暾：初升的太阳，朝阳。暾，指温暖明亮的阳光。

春傲馀寒：春天以其生机傲视、驱赶着残留的冬日寒气。

邀不住：邀请（春天）却留不住，意指春天悄然而至，不受人为控制。

夜来偷入：拟人手法，形容春天在夜间不知不觉地到来。

杏花园：杏花盛开的园子，是早春的典型意象。

积雪如万顷银涛，漫涨在晨雾缭绕的村庄。寂静的茅屋檐上，已悄然披上了初升的朝阳。春天傲视着残存的寒意，任谁邀请也留它不住，原来它昨夜已偷偷地潜入了杏花盛开的园中。

这首诗是陈造《次韵舒伯源雪晴偶书四首》中的第四首，以细腻的笔触描绘了雪后初晴、春意悄至的动人景象，展现了宋代文人诗清新婉丽、善于捕捉瞬间意境的特色。 首句“银涛万顷涨烟村”气象宏大，以“银涛”喻积雪，既写出雪光的耀眼，又赋予静态的雪野以动态的波涛感；“涨烟村”更是精妙，积雪覆盖使村庄轮廓变得饱满，仿佛被“涨”高，同时“烟村”又点出清晨雾气未散的朦胧氛围，画面层次丰富。次句“寂历茅檐上晓暾”则镜头拉近，聚焦于寂静的茅屋檐上那一抹温暖的朝阳，一“上”字，将光的移动写得轻盈而富有生机，与上句的宏阔形成巧妙对比。 后两句转入对春意的追寻与发现。“春傲馀寒邀不住”运用拟人手法，将春天人格化为一位高傲而调皮的角色，它不屑于与残冬为伍，也不接受人的挽留，突出了春天不可阻挡的生命力。结句“夜来偷入杏花园”是全诗的点睛之笔，一个“偷”字，将春天到来的悄无声息、出人意料写得趣味盎然。诗人不直接描写杏花如何开放，而是通过“春”的“偷入”来暗示，这种侧面烘托的手法，比直写花开更显含蓄隽永，留下了丰富的想象空间，体现了宋诗尚理趣、重含蓄的美学追求。 整首诗从远及近，从视觉到意觉，层层递进，最终落笔于一个充满惊喜的发现，表达了诗人对早春生机的敏锐感知和由衷喜悦。语言洗练，意境优美，是一首成功的写景抒怀之作。

此诗创作于南宋时期，作者陈造（1133-1203），字唐卿，高邮（今属江苏）人。孝宗淳熙二年（1175）进士，官至淮南西路安抚司参议。陈造生于宋金对峙的动荡年代，但一生多任地方官，其诗作多描写自然风物与日常生活，风格平实清丽，较少涉及激烈的时代主题。 “次韵”是宋代文人之间非常流行的唱和方式，体现了当时的文人雅集与诗歌酬唱风气。从诗题可知，这是陈造依照友人舒伯源原诗的韵脚所作的和诗。原诗题为“雪晴偶书”，内容应是描绘雪后放晴的景色。陈造这组和诗共四首，本诗为第四首，在前三首可能已充分描绘雪景的基础上，本首转而聚焦于雪晴之后悄然萌动的春意，视角独特，别开生面。 创作的具体时间地点已不可考，但从诗中“茅檐”、“烟村”等意象来看，可能作于诗人任职或闲居乡野之时。南宋中后期，虽然外部局势紧张，但江南地区经济文化相对繁荣，文人阶层有较多闲暇寄情山水、切磋诗艺，这类描绘细腻自然景物、富有生活情趣的诗歌正是这一社会文化环境的产物。