《深静堂 其二》宋·李处权

连筒：古代一种引水工具，用竹或木制成管道，连接起来引水。

横塘：泛指水塘或堤岸。

漫韨：洗涤、清除。韨，同“拂”，拂拭之意。

尘襟：世俗的胸怀、心境。

一枝安静境：指一处可以安身、获得宁静的居所或环境。

九曲泛流觞：指曲水流觞的雅事。九曲，形容水流曲折；流觞，古代文人雅集时，将酒杯置于弯曲的水流上，酒杯停在谁面前谁就饮酒赋诗。

夜未央：夜未尽，夜深。

诗材：作诗的素材、灵感。

惜哉无计脱官忙：可惜没有办法摆脱繁忙的公务。

用连筒将水引下横塘，洗涤我世俗的胸怀，引发悠长的兴致。可喜的是有这一处能获得安宁的所在，悠闲地看着曲水之上酒杯流转。秋意渐深，凉意生于客居的枕席；月亮升上纱窗，夜色正浓。满眼所见都是可以入诗的素材，可惜啊，我无法想出办法摆脱这繁忙的官场俗务。

《深静堂 其二》是宋代诗人李处权的一首七言律诗，生动描绘了诗人于“深静堂”这一幽居之所的所见所感，在闲适的景物描写中，透露出对官场羁绊的无奈与对自由宁静生活的向往。 首联“连筒接水下横塘，漫韨尘襟引兴长”，以引水涤尘的具象动作开篇，既是实写堂前景致，也象征着诗人渴望洗涤世俗烦扰、获得心灵宁静的精神诉求。“引兴长”三字，奠定了全诗闲适而略带悠长的情感基调。 颔联“喜有一枝安静境，閒看九曲泛流觞”，直抒胸臆，点明“深静堂”作为精神避难所的价值。“一枝”喻指安身立命之所，语带庆幸；“閒看”则尽显超然物外的姿态。诗人巧妙化用曲水流觞这一经典文人雅事意象，既描绘了眼前实景，又暗含了对自由雅集、诗意生活的追慕。 颈联“凉生客枕秋将老，月上纱窗夜未央”，笔触转向细腻的时空感受。“凉生”、“秋老”点明时节，暗含时光流逝、人生易老的淡淡愁绪；“月上”、“夜未央”则营造出静谧幽深的月夜意境。此联对仗工整，情景交融，将外在的秋凉夜色与内在的客居心境紧密结合，情感含蓄而深沉。 尾联“满眼诗材皆可赋，惜哉无计脱官忙”，是全诗情感的转折与升华。前句承上，言此处风景处处皆可入诗，灵感充沛；后句陡然转折，发出“无计脱官忙”的沉重叹息。这一强烈的对比手法，深刻揭示了诗人身处仕隐矛盾中的痛苦：虽有心寄情山水、赋诗抒怀，却终究无法挣脱官场俗务的束缚。这种“心为形役”的感慨，是古代士大夫的普遍心境，使得诗歌的意境超越了个人感叹，具有了普遍的典型意义。 整首诗结构严谨，由景生情，由闲适转入感慨，语言清丽流畅，在描绘幽居之乐的同时，真实地袒露了内心的矛盾与无奈，体现了宋代文人诗情理交融的典型特色。

此诗创作于南宋时期，作者李处权身处一个政局动荡、外患频仍的时代。南宋士人普遍怀有收复中原的理想，但现实中往往面临主和派当政、抱负难伸的困境，许多人转而寻求内心的宁静与精神的超脱。 “深静堂”应是诗人或友人的一处宅邸或书斋名，取其“深邃宁静”之意，成为暂时远离尘嚣的所在。从诗中“客枕”一词推断，诗人可能是在友人的“深静堂”做客，或是将自己暂居的官舍视为寻求宁静的“堂”。 李处权本人颇有文名，与朱熹等理学大家亦有交往，其思想兼具儒家济世情怀与道家隐逸倾向。这首诗正是这种思想矛盾的产物。一方面，秋日堂前的幽静景色、曲水流觞的雅致，激发了他强烈的诗情与对闲适生活的向往；另一方面，“官忙”二字又将他拉回现实，点明其官员身份与无法推卸的责任（或俗务）。这种仕与隐的冲突，是贯穿中国古代文人诗歌的重要主题。在南宋特定的历史环境下，这种矛盾可能还掺杂了对时局的无力感与对个人价值的思考。诗歌正是在这样的个人心境与时代氛围交织的背景下创作而成。