《霜天晓角·日暮》宋·张辑

霜天晓角：词牌名，又名“月当窗”、“踏月”等，多写冬景或抒发孤寂之情。

暮天云阔：傍晚的天空，云层显得格外辽阔。

懒泛琴三叠：懒得弹奏《阳关三叠》之类的琴曲。三叠，指《阳关三叠》，是送别之曲，此处暗含离别之意。

一枝月：指月光映照在窗上，如同梅花的一枝疏影。

恁时节：那时候。恁，如此，那样。

吟情谁共说：吟咏诗词的情怀，能与谁一同诉说呢？

敧枕：斜靠着枕头。敧，通“倚”，倾斜。

画角晓：清晨的号角声。画角，古代军中乐器，声音哀厉高亢，多用于报时或警昏晓。

更愁绝：更加愁苦到了极点。

傍晚的天空云层辽阔，我懒散地不愿弹奏那送别的琴曲。恰好有梅花相伴，窗棂上，还映着一枝清冷的月光。回忆离别，就在那样的时节。我吟咏的情怀，又能与谁共诉？斜靠着枕头，偶然进入一个清梦，却被清晨的画角声惊醒，更添一份愁绝的心绪。

这首《霜天晓角·日暮》是南宋词人张辑的一首婉约词，以日暮至清晨的时间推移为线索，细腻地刻画了词人孤寂、愁苦的内心世界。上片以“暮天云阔”起笔，营造出苍茫寂寥的空间意境。“懒泛琴三叠”一句，既点出离别背景，又以“懒”字传神地写出百无聊赖、心绪不佳的状态。随后笔锋一转，写“梅花相伴”、“一枝月”，以清冷意象（梅、月）自慰，在孤寂中寻得一丝雅趣与陪伴，体现了文人特有的审美情趣。下片直抒胸臆，“忆别”二字承上启下，引出对往昔的追忆和当下“吟情谁共说”的孤独。结尾三句尤为精彩，“敧枕偶成清梦”是短暂的逃避与慰藉，然而“画角晓”的声响无情地将人拉回现实，使愁绪在梦醒时分达到“更愁绝”的顶点。全词结构精巧，情感层层递进，语言清丽含蓄，善用意象烘托与以声衬静的手法（如画角声），将一种无法排遣的羁旅愁思与知音难觅的感慨表达得淋漓尽致，是南宋中后期婉约词风中颇具代表性的作品。

张辑，字宗瑞，号东泽，南宋鄱阳（今江西波阳）人。他一生布衣终身，游历江湖，与当时文人姜夔等有交往，其词风也受姜夔影响，追求清空骚雅的意境。这首词的创作具体年份不详，但从其内容与情感基调推断，很可能作于其漂泊羁旅期间。南宋中后期，国势日衰，许多文人怀才不遇，心境普遍带有一种末世苍凉之感。张辑作为一介寒士，长期客居他乡，对离别孤寂、人生飘零有着深刻的体验。词中“忆别”、“吟情谁共说”的感慨，既是对个人知交零落的叹息，也可能隐含着对时代氛围的某种感受。作品收录于其词集《东泽绮语债》中，体现了其词作“笔力豪迈，词旨清峭”的总体风格。