《祝英台近》宋·辛弃疾

祝英台近：词牌名，又名《月底修箫谱》。此调多用以抒写缠绵悱恻之情。

竹间棋，池上字：指昔日与友人（或恋人）在竹林下对弈，在池塘边题字的悠闲雅致生活。

风日共清美：风和日丽，天气清朗美好。

湘绿涨沙觜：湘江的绿水涨到了沙洲的尖端。湘，指湘江。沙觜，沙洲突出水中的部分。

杨柳无情：古人常以折柳赠别，此处反用其意，埋怨杨柳无情，不系住离人的扁舟。

恨烟颦雨：形容杨柳在烟雨迷蒙中，枝叶低垂，仿佛含愁带恨。颦，皱眉。

扁舟：小船。

琴剑匆匆：指行装简便，匆匆上路。琴剑是古代文人常随身携带之物，象征文士生涯。

杜鹃声里：杜鹃鸟啼声凄切，其声似“不如归去”，古典诗词中常用来烘托离愁别恨和思归之情。

曾记得，我们在竹林下对弈，在池塘边题字，那时的风和阳光都清朗美好。谁说春意已深？看那湘江的绿水，已涨满了沙洲的尖端。更可恨那无情的杨柳，在烟雨迷蒙中愁眉不展，却不肯用它的枝条，偷偷系住那即将远行的一叶扁舟。 你这一去便是千里之遥。明日要翻过几重山？后日又要渡过几重水？对着酒杯思念你，还不如暂且沉醉留在此刻。无奈行装（琴剑）已备好，行程匆匆，而今我满腹的心事，都寄托在那月明之夜、杜鹃凄切的啼声里了。

这首《祝英台近》是辛弃疾婉约词风的代表作之一，以细腻深婉的笔触，抒发了深挚的离愁别恨。词的上片从回忆昔日共度的美好时光起笔，“竹间棋，池上字。风日共清美”，寥寥数语勾勒出一幅清新雅致、充满文人意趣的生活画卷，为下文抒写离别之痛作了有力的反衬。接着笔锋一转，以“湘绿涨沙觜”点明春深时节，暗喻离愁如春水般上涨。随后更迁怒于“杨柳”，运用拟人手法，埋怨其“无情”，不在烟雨中系住行舟，无理而妙，将不忍离别却又不得不别的无奈与怨恨表达得淋漓尽致，体现了婉约词“情致曲折”的特点。 下片直抒胸臆，悬想别后征程的遥远与艰辛，“几重山”、“几重水”的叠用，强化了空间上的阻隔感与前途的渺茫。词人试图以酒浇愁，“争似且留醉”，却深知醉乡终非久留之地。结尾“奈何琴剑匆匆，而今心事，在月夜、杜鹃声里”三句，将全词情感推向高潮。月夜本就易惹人愁思，再叠加杜鹃“不如归去”的凄厉啼声，构成了一个情景交融的典型意境，将那种剪不断、理还乱的纷繁心事，以及漂泊无依、归思难收的复杂心绪，都浓缩在这特定的时空意象之中，余韵悠长，令人回味无穷。整首词虽写柔情，但骨力内蕴，在婉约缠绵中仍可见辛词特有的沉郁顿挫之气，展现了这位豪放派大家艺术风格的多样性。

这首词的创作背景与辛弃疾的仕宦漂泊生涯密切相关。辛弃疾一生力主抗金，志在恢复中原，但屡遭南宋朝廷中主和派的排挤与打压，仕途坎坷，多次被调任或罢官，足迹遍及江南各地。频繁的调动与漫长的羁旅，使他饱尝与亲友、同僚离别的痛苦。此词很可能作于他某次奉命调任或送别挚友的途中。词中“琴剑匆匆”正是他宦游生涯的写照，而“月夜、杜鹃声里”所寄托的，远不止是个人的离愁，更可能隐含着对时光虚掷、壮志难酬的深沉苦闷，以及有家难归、故土难复的家国之痛。杜鹃啼血的意象，在辛弃疾笔下，常常与故国之思相连。因此，这首表面写离情的婉约词，其深层或许涌动着英雄失路的悲愤与时代特有的哀伤，是辛弃疾复杂内心世界的一个侧面呈现。