《画娥眉/忆王孙》宋·佚名

画娥眉/忆王孙：此为词牌名。《忆王孙》又名《豆叶黄》、《画娥眉》等，单调三十一字，五平韵。

寓：寄托，寄寓。此处指用《豆叶黄》这个词调来寄托情感。

清明：二十四节气之一，在公历四月五日前后，此时春意正浓。

朱扉：红色的门扇。

玉台：指精美的梳妆台。

香腮：女子芳香的面颊。

羞睹：害羞地看见。

惊鸿：惊飞的鸿雁，比喻女子轻盈优美的体态。语出曹植《洛神赋》：“翩若惊鸿，婉若游龙。”

瘦影：清瘦的身影，常暗示相思之苦或身体羸弱。

清明时节，小院里的杏花悄然绽放。燕子归来，半开着的红色门扉被轻轻推开。清晨起来，对着精美的梳妆台梳理云鬓。铜镜映照着芬芳的面颊。忽然瞥见镜中那惊鸿般轻盈却又清瘦的身影，心中不禁泛起一阵羞涩与怜惜。

这首小令以《忆王孙》为词牌，借清明春景，细腻刻画了一位闺中女子晨起梳妆时的微妙心绪，是一首典型的婉约词。上片写景，"清明小院杏花开。半启朱扉燕子来"，寥寥数笔便勾勒出一幅生机盎然的春日小院图。"清明"点明时令，"杏花"与"燕子"皆是春日典型意象，一静一动，色彩明丽，动静相宜。"半启朱扉"四字尤为精妙，既暗示了闺房的幽静，又为燕子的闯入和下文人物的活动做了铺垫，体现了词人含蓄蕴藉的笔法。 下片转入人物特写。"晓起梳头对玉台"，直接切入女子晨妆的场景。"照香腮"承上启下，将镜头聚焦于镜中容颜。结句"羞睹惊鸿瘦影回"是全词的词眼，情感在此处达到高潮。"惊鸿"之喻，既赞美了女子体态的轻盈优美，源自《洛神赋》的典故又为其平添了一份古典的雅致与距离感。而"瘦影"二字，则笔锋一转，透露出女子内心的孤寂与因相思或闲愁而致的清减。一个"羞"字，更是将女子顾影自怜、既自赏又自伤、欲说还休的复杂心理刻画得淋漓尽致。整首词情景交融，语言清丽，意境优美，通过外在春景与内在心影的对照，成功塑造了一位情感丰富、形象鲜明的深闺女子形象，展现了宋代婉约词深微细腻的抒情特色。

《忆王孙》词牌，据传得名于《楚辞》中"王孙游兮不归"之句，多用于抒写离愁别绪、闺怨春思。这首作品具体作者已不可考，当为宋代或后世文人仿民间曲调《豆叶黄》而作的闺情词。在宋代，词作为一种重要的抒情文体臻于鼎盛，尤其是表现男女之情、春愁秋思的婉约词风大行其道。文人常常借用或自度曲调，以女性口吻（即“代言体”）来抒写细腻的情感，这成为当时词坛的一种普遍创作模式。 此词以清明春景为背景，正是古代女子容易感时伤春的时节。词中描绘的"小院"、"朱扉"、"玉台"等物象，勾勒出一个典型的闺阁环境。而"羞睹惊鸿瘦影"所流露的情感，既可能包含对青春易逝的淡淡哀愁，也可能隐含对远方之人的思念，符合古代闺怨诗词的常见主题。它虽无具体史实可考，却生动反映了特定历史时期文人的审美趣味和情感表达方式，是研究古代闺怨题材诗词和婉约词风的生动样本。