《柴门晚步》明·刘崧

柴门：用树枝、木条等编成的简陋的门，常指隐士或贫寒者的居所。

延伫：长久地站立、停留。

林蔼：林中的云气、雾气。

岁阴：岁暮，一年将尽之时。

岚气：山间的雾气。

裴回：同“徘徊”，在一个地方来回走动，形容内心犹豫不决。

招隐作：指《招隐士》一类的作品。西汉淮南小山有《招隐士》，召唤隐士出山。

怆恨：悲伤、怅惘。

南涧篇：指唐代诗人柳宗元的《南涧中题》诗，诗中表达了被贬后的孤寂与忧伤。

羁怀：客居他乡的情怀、愁思。

掩关：关门。

在简陋的柴门前久久站立，暮色笼罩了四周的山峦。雨停了，林间的雾气渐渐散去，岁末时节的山岚透着寒意。山峰高耸，看着月亮缓缓升起；鸟巢昏暗，归鸟迟迟未还。游目远眺，暂时感到自在，但徘徊往复间，终究还是发出长长的叹息。幽深的思绪让我想起《招隐士》那样的作品，心中充满如同柳宗元《南涧中题》般的悲伤怅惘。我这客居他乡的愁怀，究竟有谁能懂？只能凄然地独自关上柴门。

《柴门晚步》是明代诗人刘崧的一首五言古诗，通过描绘岁暮黄昏山居的所见所感，深刻抒发了羁旅愁思与孤寂情怀。全诗以“步”为线索，移步换景，情景交融。开篇“柴门一延伫”点明地点与动作，奠定全诗沉静孤寂的基调。“暮色集四山”以“集”字精妙地写出夜色由四面合拢的动态过程，极具画面感。中间四句写景：雨后林霭变幻，岁末岚气生寒，峰高月出，巢昏鸟迟。这些景物无不浸染着诗人的主观情感——寒、迟、昏，共同营造出一种清冷、迟暮、孤寂的意境，为后文的抒情做了充分铺垫。 “游眺暂自适”是情感的一个小转折，但“裴回反长叹”立刻将短暂的闲适拉回沉重的现实。诗人由眼前景联想到古代诗文，“幽思招隐作，怆恨南涧篇”，巧妙用典。淮南小山的《招隐士》召唤隐士出仕，而柳宗元的《南涧中题》则充满贬谪之悲。这两个典故的并置，含蓄地揭示了诗人内心的矛盾：既有对隐逸生活的向往，又难以摆脱现实处境带来的漂泊之苦与怀才不遇之感。这种复杂心绪无人能解，最终凝结为“羁怀定谁识，凄然独掩关”的深沉喟叹，以“掩关”的动作收束全诗，将无尽的愁思锁于门内，余韵悠长。整首诗语言质朴凝练，意境深远，情感真挚而克制，体现了刘崧诗歌清婉雅正的艺术风格。

刘崧（1321—1381），字子高，泰和人，明初诗人，为“江右诗派”的领军人物，其诗风宗法唐人，尤以五言古体见长，风格清丽温婉。此诗《柴门晚步》的创作具体年份不详，但从诗中“岁阴”、“羁怀”等词推断，很可能作于其宦游他乡或人生失意之时。明代初年，政局虽定，但文人士大夫在经历元明鼎革后，心态复杂，既有对新朝的期待，也有对个人前途的迷茫与对往昔的追怀。刘崧本人虽在明朝出仕，官至吏部尚书，但其早年经历及作为诗人的敏感心灵，使他对人生漂泊与时光流逝有着深刻的体悟。 诗中提及的“南涧篇”（柳宗元《南涧中题》）是唐代著名的贬谪诗，充满了孤寂忧伤之情。刘崧借此典故，或许并非实指自身遭贬，而是借以抒发一种普遍性的人生孤寂感与怀才不遇的幽愤。在岁暮黄昏的特定时空下，这种情感被自然景物触发并放大，最终凝结成这首充满羁旅愁思的佳作。该诗收录于刘崧的《槎翁诗集》中，是其山水田园题材中偏重抒写内心郁结的代表作之一。