《春暮泛微水中流有作》明清·佚名

微江：指一条名为“微江”或“微水”的河流，具体地理位置不详，可能为江南某处溪流。

绿于蓝：化用白居易《忆江南》“春来江水绿如蓝”句意，形容江水碧绿，颜色胜过蓝草。蓝，指蓼蓝，一种可制染料的植物。

雪满岩：形容两岸山岩上开满了白色的花朵，远望如积雪覆盖。

纵棹：放开船桨，任船随波漂流。棹，船桨。

中流：河流的中心。

晴云如絮：晴朗天空中的云朵如同棉絮。

毵毵：形容毛发、枝条等细长纷披的样子，此处形容云丝细密缭乱。

微江的春水碧绿，颜色胜过蓼蓝，两岸山花盛开，洁白如雪铺满山岩。我放任小舟漂流到河流中央，抬头遥望山顶，只见晴朗天空中的云朵如同棉絮，细密缭乱地飘散着。

这首七言绝句描绘了一幅春日暮色中泛舟江上的闲适画卷，意境清新明丽，语言简洁而富有画意。 首句“微江春水绿于蓝”直接点明时令与地点，化用前人成句而不露痕迹，一个“绿于蓝”既写出了春江水特有的清澈碧透，又暗含了诗人对眼前景色的赞叹——比那经典的“绿如蓝”更胜一筹。次句“两岸花开雪满岩”则将视角从水面转向两岸，以“雪”喻花，不仅形象地写出了山花繁茂、洁白一片的盛况，更与首句的“绿”水形成了色彩上的鲜明对比，构图饱满，春意盎然。 后两句笔锋一转，从静态的景物描写转入动态的游赏过程。“纵棹中流”四字，既交代了诗人的行动，也暗含了一种随性自适的心境。船至中流，视野最为开阔，诗人举目远眺，“望山顶”这一动作将画面空间向上延伸。结句“晴云如絮乱毵毵”可谓神来之笔，诗人捕捉到了春日晴空中云朵最具特征的形态——如棉絮般轻柔，又如丝缕般细密纷披。“乱毵毵”三字，以通感手法将视觉形象（云的缭乱）与触觉联想（毛发的细密）巧妙结合，既写出了云朵的动态美感，又赋予其一种鲜活的生命力，仿佛天地间的灵气都凝聚在这缭乱的云丝之中。 全诗四句，由近及远，由下至上，构图层次分明，色彩清丽和谐。诗人并未直接抒发情感，而是通过“纵棹”、“望”等动作，以及“绿于蓝”、“雪满岩”、“如絮”、“乱毵毵”等精妙的比喻和形容词，将春日泛舟的愉悦、对自然美景的沉醉，含蓄地寄托于景物描绘之中，体现了古典诗歌含蓄蕴藉、情景交融的审美特质。

此诗作者不详，从诗题《春暮泛微水中流有作》及诗歌内容风格判断，应是一首描绘春日泛舟游览的即景之作，可能创作于明清时期。诗中的“微江”或“微水”地理位置难以确考，但从“绿于蓝”、“花开雪满岩”等描写来看，很可能位于中国南方，特别是江南或岭南一带多山水、气候温润的地区。 明清时期，文人雅士寄情山水、悠游林泉的风气十分盛行。在科举仕途之外，或于公务之余，乘一叶扁舟，沿江游览，赏四时之景，赋诗抒怀，是当时士大夫阶层常见的休闲与文学创作方式。这类“泛舟”、“游江”题材的诗歌，往往着重表现自然景色的优美和诗人置身其中的闲适心境。 此诗正是这一时代风尚与创作传统的产物。它没有复杂的社会背景或深刻的人生寄托，纯粹是对一次春日泛舟经历的审美记录。诗人可能是一位地方官吏、乡绅或隐逸文人，在春暮时节，公务或俗务稍歇，得以偷闲泛舟。面对“绿于蓝”的春水和“雪满岩”的山花，他放任小舟漂流至江心，在开阔的视野中获得身心的放松与审美的愉悦。诗中流露出的是一种对自然美的敏锐感知和一份从容淡泊的生活情趣，反映了古代文人与自然和谐相处、在山水间寻找精神寄托的文化心理。