《春夜雨》唐·佚名

春夜雨：点明诗歌创作的时间与核心意象，春雨绵绵的夜晚。

江汉：指长江与汉水流域，常代指湖北一带，是作者曾经居住过的地方。

西园：泛指园林或宅邸西边的花园，是古代文人雅集的常见场所。

馀姿：残留的风姿、姿态。指桃李花在傍晚时分依然美丽。

载酒：带着酒。

阡陌：田间小路，南北为阡，东西为陌。

折芳：采摘花草。

恣遨嬉：纵情地游玩嬉戏。

里闾：乡里，邻里。

乱离：因战乱而流离失所。

飘零：漂泊流落。

再期：又过了两年。期，一周年。

故园：故乡，旧家园。

山寺日初迟：山间寺庙的太阳升起得晚，形容身处偏远、冷清之地。

时节岂云异：时节（春天）难道有什么不同吗？意指他乡的春天与故乡的春天在本质上是一样的。

绵绵细雨在春夜里聚集，让我回忆起曾经居住在江汉之滨的时光。那时西园中的桃树李树，到了傍晚依然风姿绰约。我们带着美酒漫步在田间小路上，随意折取花枝纵情嬉游。乡里邻里间充满了欢乐之事。然而人到中年，却遭遇了战乱流离。漂泊流落已近十年，南迁到此地又过了两年。故乡当年春天的景象，如今只能在天涯遥想。他乡的花儿自顾自地开放，山寺的太阳总是迟迟升起。节令物候哪里有什么不同呢？只是我自身的身世遭遇实在令人悲伤。

《春夜雨》是一首情感深沉、对比鲜明的羁旅怀乡诗。全诗以“春夜雨”起兴，通过细腻的今昔对比，抒发了诗人因战乱漂泊、身世飘零而产生的深切悲慨。 在艺术手法上，诗歌前半部分（“忆居江汉时”至“里闾多乐事”）运用了倒叙和铺陈手法，以明快鲜活的笔触，勾勒出一幅昔日江汉春日游乐图：细雨、桃李、美酒、阡陌、芳草、嬉戏的友人，共同构成了一个安宁祥和、充满生趣的世界。这里的“乐”为后文的“悲”做了充分的铺垫和反衬。 从“中年遭乱离”开始，诗歌情绪陡然转折，进入后半部分的现实抒怀。诗人用“飘零”、“南来”、“他乡”、“山寺”等词，构建了一个孤寂、冷清、疏离的当下空间，与记忆中温暖明媚的“故园”形成尖锐对立。最精妙的是结尾两句：“时节岂云异，身世自堪悲。”诗人指出，异乡的春天与故乡的春天在客观时节上并无二致，真正不同的、令人悲伤的，是诗人自身颠沛流离的命运。这种将主观情感与客观景物剥离的写法，深刻揭示了悲剧的根源在于时代与个人际遇，而非自然本身，使得诗歌的悲情更具普遍性和穿透力。 整首诗语言质朴而情感浓烈，结构严谨，对比强烈，在平实的叙述中蕴含着巨大的情感张力，是乱世文人身世之叹的典型写照，体现了中国古代诗歌“以乐景写哀情”的经典美学原则。

这首诗创作于唐末至五代时期的战乱年代。这一时期，藩镇割据、农民起义与外族入侵交织，社会持续动荡，百姓流离失所。诗歌中“中年遭乱离”、“飘零向十载”正是这一时代背景的真实写照。作者很可能是一位出身于江汉地区（今湖北一带）的文人或士大夫，在安史之乱后的长期动荡中，被迫离开故乡，向南迁徙避难。诗中的“南来”暗示了其逃难的方向。 “西园”作为昔日欢乐的象征，可能指代作者在故乡的宅邸或某处经常游玩的园林，承载着战乱前安定生活的记忆。而“山寺”则可能是其流落南方后的暂居或避难之所，环境清幽却孤寂，远离尘世也远离故园。这种从繁华故园到荒僻山寺的空间转换，深刻映射了个人命运在历史巨变中的沉浮与无奈。诗歌通过个人化的记忆与感受，折射出整个时代无数离乱人的共同伤痛，具有深刻的历史纪实性与情感共鸣力。